7、無趣的主人公

游戲作為一種藝術(shù)形式的魅力在于，它可以讓玩家置身于主角的立場，讓你把自身的一些愿望和感受投射到主角的行為中去。作為一種交互式的媒介，游戲可以讓玩家充分體驗敘事和玩家所扮演的人物。

這種優(yōu)勢在改編電影、將游戲搬上大熒幕時有所變化。即使是邁克爾·法斯賓德最近執(zhí)導的《刺客信條》，也很難抓住重點，無法強調(diào)出電影所要展現(xiàn)出的英雄形象。

問題在于，電影的編劇還原了游戲中主人公較弱的存在感的處理方法，而這種特點在被動的觀影體驗中變成了缺點。舉個例子，他們完全可以把游戲《生化危機》系列中的愛麗絲拿出來，換一個《生化危機·終章》中毫無特點的角色，而觀眾根本不會發(fā)現(xiàn)這種差別。

解決方案：電影制作人在處理角色的時候，不應(yīng)該完全照仿游戲中的人物形象。電影和游戲在本質(zhì)上完全不同，這種差異應(yīng)該體現(xiàn)在劇本的寫作過程中。只要游戲工作室仍然采用忽視主人公的策略，就不可能有飽受贊揚的改編作品出現(xiàn)。

花一點時間，給予英雄更加豐富飽滿的形象和充沛細致的人格，這看起來不是一件難事，但無數(shù)作品卻一遍一遍重蹈覆轍。