近期通關(guān)了《只狼》，龍之歸鄉(xiāng)結(jié)局，BOSS 戰(zhàn)未打缺少老年一心和英麻，一共用時(shí) 35 小時(shí)左右，以下分幾點(diǎn)談?wù)剛€(gè)人對(duì)于《只狼》的理解。

地圖設(shè)計(jì)

大地圖：

· 以葦名主城為中心，連通其他各大地圖，根據(jù)游戲流程分布地圖的總-分-總設(shè)計(jì)。除了崩落峽谷穿過葦名底層上方有所重疊，基本為平鋪地圖，兩個(gè)大地圖的相連基本只有唯一渠道(除了白蛇直通車等隱藏方式)：

· 大部分玩家必須經(jīng)過特定地點(diǎn)才能進(jìn)入到下一個(gè)地圖，保持游戲流程連貫性，但減少了探索的自由性，后期變成推圖游戲;

· 單一地圖的上下縱深較差，但不同地圖可以感受到海拔差距，營(yíng)造世界渾然一體的真實(shí)體驗(yàn);

· 不同地圖之間站在高處可以看到(如站在葦名主城可以望到金剛山，雖然可能是貼圖)，給玩家視覺提示，增加真實(shí)感;

小地圖：

相較于《黑暗之魂》系列的篝火，鬼佛的分布更為密集：

· 一段戰(zhàn)斗結(jié)束后點(diǎn)亮鬼佛，提供階段性的成就感;

· 讓玩家的傳送更方便，減少玩家因?yàn)榕苈樊a(chǎn)生的單調(diào)體驗(yàn);

· 代表著一段戰(zhàn)斗區(qū)域的結(jié)束/另一端戰(zhàn)斗區(qū)域的開始，習(xí)慣這種節(jié)奏之后玩家可以自行選擇在鬼佛處休整，且鬼佛可以作為游戲進(jìn)程的提示;

對(duì)比宮崎英高前作多為巷戰(zhàn)的場(chǎng)景，戰(zhàn)斗區(qū)域更開闊：

· 玩家可以選擇多樣化的通關(guān)方式：一路硬剛、暗殺或跑路點(diǎn)亮鬼佛回頭殺;

· 由于沒有精力條，玩家在場(chǎng)景內(nèi)騰挪的空間變大，利用空間可以產(chǎn)生更多的戰(zhàn)斗體驗(yàn)，并在沒有空氣墻的情況下方便逃跑;

小地圖區(qū)域間相對(duì)線性，但移動(dòng)方式更為多樣化：

· 以金剛山仙峰寺的室外場(chǎng)景為例，上山路徑一路直行，但可以通過鉆草叢、上樹等方式避免戰(zhàn)斗，提供多樣化的通關(guān)渠道;

· 通過觀察游戲中攀爬點(diǎn)/鉤索點(diǎn)的擺放，可以看出設(shè)計(jì)師更鼓勵(lì)玩家通過暗殺過關(guān)，鼓勵(lì)玩家利用場(chǎng)景優(yōu)勢(shì)和道具達(dá)成目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)以靈活性為主的游戲重點(diǎn)(大部分 BOSS 戰(zhàn)也類似);

對(duì)比室外關(guān)卡，個(gè)人認(rèn)為室內(nèi)關(guān)卡的設(shè)計(jì)更優(yōu)：

· 以天守閣武士候命室為例，整個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景連通性強(qiáng)，具備探索性，戰(zhàn)斗節(jié)奏佳(一路暗殺+正面硬剛富有韻律)，但離開天守閣去挑戰(zhàn)弦一郎的路上場(chǎng)景區(qū)分度差，缺乏引導(dǎo);

· 但仙峰寺的室內(nèi)設(shè)計(jì)有虎頭蛇尾之嫌，仙峰寺的建筑群和山路的敵人分布考究，戰(zhàn)斗有節(jié)奏感，但進(jìn)入寺廟后則空空蕩蕩;

地圖探索獎(jiǎng)勵(lì)太少，容易導(dǎo)致期待落空：

· 由于缺少裝備系統(tǒng)，該作的地圖探索獎(jiǎng)勵(lì)顯得可憐，辛苦翻山越嶺最后得到一顆糖的情況屢見不鮮;

· 忍義手等道具在前中期就收集完畢，導(dǎo)致后期地圖的探索收獲甚微，甚至較少獲得強(qiáng)化忍義手的材料。

個(gè)人認(rèn)為設(shè)計(jì)時(shí)或可增加忍義手升級(jí)的特殊材料，分散作為地圖探索的獎(jiǎng)勵(lì)，原因：

· 后期部分怪用忍義手道具會(huì)更容)，但沒有也可以通過操作彌補(bǔ)擊殺(至少殺一心我沒有用任何忍義手技能)，材料作為探索獎(jiǎng)勵(lì)并非不可或缺;

· 材料作為獎(jiǎng)勵(lì)價(jià)值更大，更能鼓勵(lì)玩家探索地圖;

地圖的視覺提示：

正如上文提到的，大地圖的平鋪使玩家把部分地圖作為參照物，從而探索;

部分地圖場(chǎng)景特點(diǎn)，如白蛇關(guān)之前樹上的蛇皮、傀儡術(shù)風(fēng)箏之前看到的蛇皮等：

· 提示情節(jié)/BOSS 戰(zhàn);

· 使故事流程不突兀，增加真實(shí)感

關(guān)卡設(shè)計(jì)：

鼓勵(lì)暗殺和道具使用的關(guān)卡布局，促使玩家嘗試多樣化的游戲方式，使不擅長(zhǎng)拼刀的玩家也可以獲得“學(xué)習(xí)->成果->嘗試->學(xué)習(xí)”的正向循環(huán)：

· 鉤索的引入和多樣的關(guān)卡布局，使玩家獲得移動(dòng)的靈活性，作為發(fā)揮暗殺的前提;

· 大部分關(guān)卡內(nèi)的小兵可以暗殺，鼓勵(lì)繞遠(yuǎn)路通過暗殺過關(guān);

· 除了部分霧門 BOSS(如拔刀斬大哥)，大部分 BOSS 也可以通過暗殺解決，且 BOSS 大多有弱點(diǎn)(動(dòng)物怕鞭炮等);

關(guān)卡突破點(diǎn)隨著玩家成長(zhǎng)而變化，避免“一招鮮吃遍天”的單調(diào)推圖，導(dǎo)致玩家無(wú)聊：

· 鞭炮等對(duì)后期的 BOSS 作用較小(除破解僧)，越到后期越鼓勵(lì)玩家嘗試拼刀，使正向循環(huán)重心回歸玩家的操作;

· 學(xué)會(huì)傀儡術(shù)后，后期幾個(gè)精英怪可以用傀儡術(shù)減少戰(zhàn)斗壓力，鼓勵(lì)玩家拓寬思維，嘗試新的作戰(zhàn)方式;

· 忍具手的升級(jí)也至關(guān)重要，對(duì)陣怨恨之鬼若有紅蓮傘可以較輕松，但同樣可以通過操作彌補(bǔ)道具使用的不足;

綜合 1 和 2，《只狼》鼓勵(lì)暗殺實(shí)際上是高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)，雖然鼓勵(lì)玩家多嘗試不同的技巧，但仍然回歸動(dòng)作游戲的初衷——操作：

· 隨著游戲流程，需要技巧的比重下降，需要操作的比重上升，玩家仍然需要學(xué)習(xí)如何依靠操作應(yīng)對(duì) BOSS 來(lái)獲得成長(zhǎng);

· 暗殺玩法常常需要等待時(shí)機(jī)和繞遠(yuǎn)路，且一旦被發(fā)現(xiàn)仍然需要拼刀，不完美的暗殺是對(duì)玩家時(shí)間精力的消耗，但多次練習(xí)最后成功也是玩家操作上的成長(zhǎng);

戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)

架勢(shì)條和血量：

BOSS 的架勢(shì)條和血量是互補(bǔ)的一種設(shè)計(jì)，但游戲機(jī)制仍鼓勵(lì)拼刀：

· 通過拼刀削減架勢(shì)條而處決需要時(shí)間短，但由于敵人架勢(shì)條會(huì)恢復(fù)，需要不斷進(jìn)攻，容易死，代表著高風(fēng)險(xiǎn)高收益;

· 通過道具/磨血削減血量需要時(shí)間長(zhǎng)，不容易死，代表著穩(wěn)健性的進(jìn)攻方式(也可以磨到敵人半血后架勢(shì)條恢復(fù)速度減慢);

· 雖然磨血道具流需要操作弱，但若是被 BOSS 打到，仍然會(huì)削減血量，若死去則得不償失，游戲機(jī)制仍然鼓勵(lì)拼刀。如果用一個(gè)公式表示：玩家操作=拼刀次數(shù)×時(shí)間。磨血道具流實(shí)際減少了拼刀次數(shù)，但增加了時(shí)間，但拼刀流增加拼刀次數(shù)，減少了時(shí)間，因此在單位時(shí)間內(nèi)，拼刀流玩家的操作成長(zhǎng)更快。

己方的架勢(shì)條給了玩家更多學(xué)習(xí)的空間：

· 相比于通過一次又一次的死亡去學(xué)習(xí)，利用關(guān)卡地形較大的特點(diǎn)，在架勢(shì)條快被打滿時(shí)逃走恢復(fù)，不但不消耗血量，且有助于觀察 BOSS 的進(jìn)攻模式，使玩家更靈活地學(xué)習(xí)操作;

· 游戲中存在“完美格擋”，觸發(fā)時(shí)消耗己方架勢(shì)條(滿時(shí)不消耗)，且不消耗己方血量，反而增加敵方架勢(shì)條，玩家可以通過練習(xí)格擋來(lái)學(xué)習(xí)完美格擋，在不消耗血量的情況下提升操作;

· 架勢(shì)條成長(zhǎng)性弱，但血量在游戲流程中高成長(zhǎng)，實(shí)為玩家操作的提升：

除了少數(shù)技能和道具可以降低己方架勢(shì)條的削減，游戲中玩家的架勢(shì)條成長(zhǎng)性弱，但實(shí)際中隨著玩家操作的提升，架勢(shì)條長(zhǎng)度越來(lái)越不重要：

· 前期的架勢(shì)條實(shí)際代表著對(duì)玩家的容錯(cuò)，玩家可以通過格擋來(lái)避免血量消耗;

· 隨著操作提升，完美格擋越來(lái)越多，系統(tǒng)鼓勵(lì)玩家通過操作來(lái)彌補(bǔ)架勢(shì)條成長(zhǎng)性的不足;

血量與游戲流程息息相關(guān)：

· 作為擊敗精英怪的獎(jiǎng)勵(lì)，血量獲得成長(zhǎng);

· 后期敵人攻擊力高，血量的成長(zhǎng)符合游戲流程規(guī)律;

小兵戰(zhàn)：

· 游戲中的小兵許多是作為 BOSS 的簡(jiǎn)單版，打小兵獲得的能力在 BOSS 戰(zhàn)得到檢驗(yàn)(如槍兵對(duì)應(yīng)七本槍，火槍兵對(duì)應(yīng)蛇眼等);

· 每個(gè)地圖小兵的分布都有取巧通過的方法，鼓勵(lì)玩家運(yùn)用智慧;

· 因?yàn)殛P(guān)卡設(shè)計(jì)和鉤索賦予玩家的靈活性，在跑圖時(shí)更容易避開小兵，避免流程的過度重復(fù);

BOSS 戰(zhàn)：

BOSS 的 AI 設(shè)計(jì)：

人形 BOSS 多為防御型 AI，其防御權(quán)重大于進(jìn)攻權(quán)重，更鼓勵(lì)玩家拼刀：

· 以一心為例，在早期版本中(現(xiàn)在已改版)，一心第二階段起始若是玩家不斷攻擊，一心更傾向于防御而非拔槍;

· 通過觀察，玩家揮出第一刀中途可以取消，轉(zhuǎn)為格擋，部分 BOSS(如蝶夫人)也有類似機(jī)制，大大增加 BOSS 的靈活性，也因此對(duì)這類 BOSS 磨血比較難，反而通過不斷進(jìn)攻削減架勢(shì)條可以獲得較高收益;

中大型 BOSS 為進(jìn)攻 AI，基本無(wú)防御系統(tǒng)，更鼓勵(lì)玩家通過技巧取勝：

· 如獅子猿為大型 BOSS 的代表，其傷害高，范圍大，需要玩家閃避后進(jìn)攻，但獅子猿中途會(huì)逃跑，更有真實(shí)感;

· 中世紀(jì)武士也為中型 BOSS，基本不會(huì)防御，處決的唯一方式是推下山谷，需要玩家觀察關(guān)卡環(huán)境后通過技巧使其破壞圍欄方可處決;

簡(jiǎn)單的 BOSS 戰(zhàn)機(jī)制：

· 通過觀察，可以發(fā)現(xiàn)除了大型 BOSS 外，人形 BOSS 的進(jìn)攻方式搭配為：連續(xù)普攻+單獨(dú)普攻+突刺+下段攻擊+必須閃避或打斷的投技+可閃避的特色技能+可打斷的架勢(shì)條恢復(fù)技能(部分 BOSS 可能缺少其中部分技能)。所有這些技能在第一個(gè)精英怪武士大將處已經(jīng)一一展示，后續(xù)的所有 BOSS 實(shí)際上都為該 BOSS 在某一個(gè)特點(diǎn)上的強(qiáng)化版，從而檢驗(yàn)玩家所習(xí)得的操作。

針對(duì) BOSS 的不同攻擊，可以完美給出應(yīng)對(duì)方式(如突刺就看破，下段攻擊就踩頭等)，因此：

· 玩家操作的成長(zhǎng)實(shí)際本質(zhì)是“判斷+反應(yīng)”的成長(zhǎng)，而非面對(duì)單一 BOSS 反復(fù)對(duì)戰(zhàn)，背板式的成長(zhǎng)(當(dāng)然也有背板成分);

· BOSS 戰(zhàn)的難度不在于“不可閃避的全屏攻擊”，而是在于類似攻擊方式的切換節(jié)奏讓玩家的操作速度跟不上，如火牛很明顯只有沖撞的進(jìn)攻方式，玩家可以輕易找到弱點(diǎn)，但一心的技能就復(fù)雜多樣，很難較快地找到應(yīng)對(duì)方式;

· 由于大部分 BOSS 的進(jìn)攻機(jī)制類似，所以玩家可以合理的運(yùn)用之前的戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)，獲得成長(zhǎng)，從而在新 BOSS 處檢驗(yàn)，形成聯(lián)通整個(gè)游戲的正反饋循環(huán);

BOSS 各具特色的技能：

正如在 b 中提到的，BOSS 的機(jī)制大部分相同，玩家通過挑戰(zhàn) BOSS 反復(fù)檢驗(yàn)自己的能力成長(zhǎng)，但 BOSS 也有各具特色的技能，從而使游戲變得復(fù)雜多樣，也令各個(gè) BOSS 有自己獨(dú)特的魅力：

· 如居合哥，舍棄了下段攻擊等常見技能，替代為傷害極高的居合斬，但這并非無(wú)法防御，當(dāng)玩家掌握了他的攻擊規(guī)律后，四聲清脆的打鐵聲就可以處決這位 BOSS;

· 如居合哥的居合斬，針對(duì)各類特色技能也有合理的應(yīng)對(duì)方式，更要求玩家迅速學(xué)習(xí)其招式特點(diǎn)，從而利用敵人 AI 來(lái)反制，此處便屬于背板了;

略顯不足的大型 BOSS 設(shè)計(jì)：

· 本作實(shí)際只有獅子猿、二次猿、火牛、櫻牛、怨恨之鬼、櫻龍六個(gè)大型 BOSS，其中獅子猿和二次猿實(shí)際為一個(gè)，火牛、櫻牛、櫻龍機(jī)制過于簡(jiǎn)單，實(shí)際只有獅子猿和怨恨之鬼較為出彩;

· 在人形 BOSS 的設(shè)計(jì)上，個(gè)人認(rèn)為已經(jīng)做到極好，但大型 BOSS 在數(shù)量和質(zhì)量上顯然有值得提升的空間，估計(jì)有以下原因：

· 本作以人形 BOSS 為主，強(qiáng)調(diào)暗殺、拼刀等機(jī)制，過多大型 BOSS 容易喧賓奪主;

· 制作組精力不足，大型 BOSS 幾乎每個(gè)都要一套 AI，而人形 BOSS 可以修改同一套 AI，開發(fā)成本過大;

其他

劇情：

· 宮崎英高的作品一向惜字如金，但本作主線清晰，描述更加直觀，使玩家猜測(cè)劇情的樂趣變小，更多的是探究劇情的背景故事;

· 物品描述減少，戰(zhàn)斗記憶道具等描述更直白，使玩家可以輕易理清故事的來(lái)龍去脈，降低探索樂趣;

· 支線劇情作為對(duì)主線的補(bǔ)充，但仍有部分劇情需要玩家推測(cè)(如丈的故事、櫻龍的故鄉(xiāng)等)，作為劇情平淡的彌補(bǔ);

忍義手和道具：

正如上文提到的，忍義手、各類道具、糖作為道具和輔助技能，可以增加玩家戰(zhàn)斗的靈活性和技巧度，展現(xiàn)多變的通關(guān)方式：

· 賦予玩家戰(zhàn)斗的技巧性，從而針對(duì)敵方弱點(diǎn)，如青傘打怨靈、鞭炮打動(dòng)物;

· 更符合故事的文化背景，體現(xiàn)忍者的戰(zhàn)斗方式;

但它們?cè)趹?zhàn)斗時(shí)并非不可或缺，而是作為對(duì)玩家操作的一個(gè)補(bǔ)充，隨著玩家游戲進(jìn)程的發(fā)展，玩家可以適度使用忍義手道具，但無(wú)法將其作為攻克 BOSS 一擊必殺的制勝法寶，玩家的“如何”使用忍義手和道具而非“僅僅是使用”它們成為仍是操作的重點(diǎn);

各類技能：

· 除了“看破”之外，游戲中不存在非學(xué)不可的技能(閃避得好看破也能不學(xué))，因此技能的定位實(shí)際與忍義手類似，可以輔助戰(zhàn)斗，而非主導(dǎo)戰(zhàn)斗;

· 部分技能面對(duì)特定 BOSS 有奇效，如仙峰腳對(duì)蝶夫人，但仍然需要玩家合理掌握釋放時(shí)機(jī)，本質(zhì)還是對(duì)操作的要求;

總結(jié)

從產(chǎn)品角度上來(lái)看，該作是偏科的。《只狼》削減了包括裝備系統(tǒng)、交互等在內(nèi)的多個(gè)系統(tǒng)，甚至削減了大型 BOSS 的容量，專注做精美的地圖設(shè)計(jì) + 人形 BOSS + 架勢(shì)條三者互為補(bǔ)充的設(shè)計(jì)，精細(xì)地在戰(zhàn)斗上微創(chuàng)新從而取得優(yōu)秀的游戲節(jié)奏，但事實(shí)證明，偏科讓玩家可以在“操作”的成長(zhǎng)上一條路走到黑，獲得完美的正向循環(huán)。打完一個(gè) BOSS，覺得自己變強(qiáng)了，即是最好的游戲體驗(yàn)。