2008年，SCEJ（索尼電腦娛樂(lè)日本工作室）內(nèi)部一個(gè)代號(hào)為“Gravite”的新IP開(kāi)發(fā)計(jì)劃被提上日程?！癎ravite”，即法語(yǔ)中的“重力”。沒(méi)錯(cuò)，游戲的設(shè)計(jì)與玩法靈感正是來(lái)源于“對(duì)重力的運(yùn)用”。

PSV的出現(xiàn)，使得原本在PS3平臺(tái)上開(kāi)發(fā)的本作轉(zhuǎn)向PSV平臺(tái)，被期望在充分利用PSV機(jī)能及特性的同時(shí)，填充PSV初期的軟件陣容。本計(jì)劃的主要負(fù)責(zé)人，正是大名鼎鼎的外山圭一郎。

（本文原標(biāo)題為“老游新談：《重力異想世界》”，但由于本人經(jīng)常性發(fā)散太多的寫(xiě)作習(xí)慣而修改成了“游戲背后的故事：《重力異想世界》”）

·恐怖游戲大師

讓我們把時(shí)間調(diào)回至1999年，當(dāng)時(shí)的KCET（Konami computer Entertament Tokyo，科樂(lè)美電腦娛樂(lè)東京工作室）的旗下有這么群人，或者在其他項(xiàng)目上失敗、事業(yè)陷入谷底，或者不滿于東家的所作所為、準(zhǔn)備一走了之。就是這樣一群看似能力不足的人，卻在以外山圭一郎為核心成員的領(lǐng)導(dǎo)下自發(fā)性地組建成為開(kāi)發(fā)小組“Team Silent”（組內(nèi)其他成員有音樂(lè)作曲-山岡晃、游戲美工-佐藤隆良等），并創(chuàng)造出了令整個(gè)游戲界都震驚不已的《寂靜嶺》（Silent Hill）。

這款被普遍認(rèn)為重新定義了“恐怖游戲”的作品，其帶給人的“心理恐怖”在當(dāng)時(shí)達(dá)到了無(wú)人能及的地步。然而就是這么一個(gè)對(duì)業(yè)界具有非凡意義的IP，卻在初代發(fā)售后不久遭受了團(tuán)隊(duì)人員上的重大變故。以至于許多媒體都如是報(bào)道：《寂靜嶺》之父（游戲主要設(shè)定及劇情負(fù)責(zé)人）外山圭一郎選擇離開(kāi)科樂(lè)美，轉(zhuǎn)而加入索尼（SCEJ）?？蓻](méi)人能夠預(yù)見(jiàn)，幾年后的他將帶著同樣“觸目驚心”的作品重歸屬于他的“寶座”。雖然《寂靜嶺》系列失去了它的靈魂人物，但外山圭一郎帶著另外一票人創(chuàng)造出了另外一個(gè)“寂靜嶺”：《死魂曲》（SIREN）。

《寂靜嶺》和《死魂曲》這兩部游戲都很嚇人，想要搜的同學(xué)請(qǐng)?zhí)崆白龊眯睦頊?zhǔn)備

·浮空飛行，重力異想！

在成功推出《死魂曲》、《死魂曲2》以及《死魂曲：新譯》三部恐怖類型的游戲后，外山圭一郎腦海中對(duì)于下一部新IP作品的構(gòu)思和想法突然涌現(xiàn)。以下這些要素在游戲中必須要有體現(xiàn)：首先是蒸汽朋克（Steampunk）風(fēng)的都市和建筑；其次是法式漫畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格；最后也是最重要的一點(diǎn)，“重力”，能夠自由定義重力方向的游戲系統(tǒng)（此處“游戲”指代Gameplay，即體現(xiàn)在玩家操作層面的游戲要素）。

想象我們能夠隨心所欲地控制自身受到的重力，穿梭于城市的上空，那該是多么自由！這在現(xiàn)實(shí)中顯然無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但外山圭一郎的代號(hào)“Gravite”，在虛擬世界中給到玩家們體驗(yàn)“浮空飛行”的機(jī)會(huì)。

2012年，代號(hào)“Gravite”被最終定名為《重力異想世界》（Gravity Rush/Gravity Daze）并發(fā)售（游戲名又譯《重力眩暈》，國(guó)內(nèi)玩家戲稱為《跳樓少女》）。它的原版（日版）標(biāo)題驚人地長(zhǎng)：《GRAVITY DAZE/重力的眩暈:上層への帰還において彼女の內(nèi)宇宙に生じた摂動(dòng)》，說(shuō)人話就是“重力眩暈：返回上層時(shí)她體內(nèi)宇宙所產(chǎn)生的攝動(dòng)”。據(jù)外山圭一郎自己的說(shuō)法，使用長(zhǎng)串文字作為標(biāo)題是對(duì)經(jīng)典電影《奇愛(ài)博士》（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）的致敬。這是一部上世紀(jì)60年代非常出眾的黑色幽默+反戰(zhàn)反核電影，感興趣的同學(xué)可以看一下（另外MGS中也有一位女角色叫“奇愛(ài)博士”）。

·“法漫過(guò)場(chǎng)”和“重力控制”

“Gravite”，法語(yǔ)和重力，正好對(duì)應(yīng)了《重力異想世界》中最為醒目也最為核心的兩大設(shè)計(jì)要素：模仿法式漫畫(huà)繪制的過(guò)場(chǎng)劇情，以及隨心所欲控制重力的玩法系統(tǒng)：此關(guān)鍵的兩點(diǎn)，被外山圭一郎立為整個(gè)游戲流程中必不可缺的事物。最終交付到玩家們手中的正式版也確確實(shí)實(shí)達(dá)成了這一目標(biāo)：女主角凱特通過(guò)重力貓達(dá)斯緹獲得了操縱重力的能力，拯救即將被侵蝕的浮空城市。“法漫過(guò)場(chǎng)”和“重力控制”賦予《重力異想世界》以真正的靈魂，并貫穿始終。

我們首先來(lái)聊聊法式漫畫(huà)。

“法式漫畫(huà)”一詞，并不能單純地理解為由法國(guó)漫畫(huà)家所創(chuàng)造的漫畫(huà)，而是指代一切具有此種漫畫(huà)風(fēng)格和特色、時(shí)間自十九世紀(jì)至今、以西歐法語(yǔ)國(guó)家及地區(qū)（如法國(guó)和比利時(shí)）為主要?jiǎng)?chuàng)作地的漫畫(huà)作品（所以才說(shuō)《重力異想世界》的過(guò)場(chǎng)也是一種“法式漫畫(huà)”）。其普遍的視覺(jué)特征在于使用高對(duì)比度的調(diào)色（除黑白漫畫(huà)），以呈現(xiàn)出一種介于素描與水彩畫(huà)之間的畫(huà)面狀態(tài)；主題表現(xiàn)方面則偏向以表面上相對(duì)浪漫主義的方式，闡述深層次中對(duì)于人性和社會(huì)的思考。

較為著名的法式漫畫(huà)代表作有：短篇合集《阿扎克》（ARrzach，莫比斯 著）、《法國(guó)往事》系列（Il était Une Fois en France，法比安·努瑞 文 / 西爾萬(wàn)·瓦雷 圖）、《丁丁歷險(xiǎn)記》系列（Les Aventures de Tintin et Milou，喬治·勒米 著）等。

《重力異想世界》中“法漫過(guò)場(chǎng)”所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果，既保留了法式漫畫(huà)高對(duì)比度色彩和素描/水彩畫(huà)中間值的特點(diǎn)，又融合了日式漫畫(huà)常見(jiàn)的線條勾勒手法和明暗區(qū)分，可以說(shuō)是合二為一、融會(huì)貫通了。

而經(jīng)由輔佐身份為“法漫過(guò)場(chǎng)”服務(wù)的造語(yǔ)（自創(chuàng)語(yǔ)）及附帶的造字（自創(chuàng)字），前者是以日語(yǔ)/法語(yǔ)發(fā)音為原型樣本，并通過(guò)一系列特殊的變換規(guī)則（有倒讀的成分）生成最終樣本；后者則以羅馬字母變換字型而來(lái)。法式漫畫(huà)的過(guò)場(chǎng)搭配上神秘未知的造語(yǔ)，更為眼前的這個(gè)幕中世界增添不少“異域風(fēng)情”。

“法漫過(guò)場(chǎng)”后，是最具天馬行空想象力的“重力控制”環(huán)節(jié)。

架空的重力世界，浮空的重力都市——黑奇薩威。由重力而生，受重力所擾。一顆成熟的蘋(píng)果從樹(shù)上落下，翻滾著穿越建筑和街道，最后靜止在一位沉睡的少女身旁。

睜開(kāi)眼睛醒來(lái)，眼前是陌生的城市景象。她失去了自己的名字，也失去了自己的記憶。伴隨著蘋(píng)果一同而來(lái)的，是那只看似透明、體內(nèi)卻潛藏著宇宙的貓咪。“蘋(píng)果”作為一種文學(xué)意象，往往能使人聯(lián)想到偉大的物理學(xué)家牛頓及他所發(fā)現(xiàn)的重力。而貓咪體內(nèi)的小宇宙，也對(duì)應(yīng)了原版游戲標(biāo)題中的“彼女の內(nèi)宇宙に生じた摂動(dòng)”（她體內(nèi)宇宙所產(chǎn)生的攝動(dòng)）。少女和貓咪都是特殊的存在，而當(dāng)她們?cè)谝黄饡r(shí)，有關(guān)重力的物理法則就能被輕松改寫(xiě)。她為貓咪取了一個(gè)有趣的名字：達(dá)斯緹（Dusty），而她本人則被這個(gè)世界的其他人稱呼為“重力公主”：凱特（Kat/Cat）。

人人都渴望像鳥(niǎo)兒一樣展翅翱翔。雖然《重力異想世界》不能為我們插上雙翼，但它所帶給我們的體驗(yàn)絕對(duì)要比天上的鳥(niǎo)兒要自由、爽快地多。其他游戲中為做各種任務(wù)而到處跑路的煩惱，在這里將不復(fù)存在。只需要先浮到半空中進(jìn)入失重狀態(tài)，再將視角對(duì)準(zhǔn)自己想要去的地方，因?yàn)槟芸刂浦亓Φ姆较?，所以剩下的?qǐng)交給重力。依靠重力“飛行”的過(guò)程中，凱特并不會(huì)呈現(xiàn)出什么標(biāo)準(zhǔn)或者說(shuō)不變的姿勢(shì)，而是伸展開(kāi)整個(gè)形體，并隨時(shí)變換姿態(tài)，這其實(shí)是一種十分科學(xué)且合理的表現(xiàn)形式，即人軀體的各個(gè)組成部分在受到不同方向大小的加速度下所呈現(xiàn)出體態(tài)。

《重力異想世界》帶給我們的最大樂(lè)趣莫過(guò)于體驗(yàn)在懸浮空中的建筑物之間“飛行”的快感。此“飛行”非彼飛行，而是借助于隨時(shí)開(kāi)關(guān)/改變重力的方向，感受飄浮和失重的魅力。沒(méi)有步行，也沒(méi)有載具，靠重力即可；沒(méi)有路徑，沒(méi)有軌跡導(dǎo)航，直線飛過(guò)去即可。真正實(shí)現(xiàn)了“想去哪，就去哪”。

同樣地，重力系統(tǒng)的引入對(duì)戰(zhàn)斗系統(tǒng)造成了很大的影響。常規(guī)的地面戰(zhàn)（游戲中表現(xiàn)為普通踢擊）不再是主要的戰(zhàn)斗手段，重力踢（即浮空后施展的踢擊）取而代之。然而《重力異想世界》沒(méi)有很好地調(diào)節(jié)二者間的平衡關(guān)系，使得地面戰(zhàn)的存在感過(guò)低，加之游戲中的戰(zhàn)斗手段十分有限，導(dǎo)致重力踢幾乎成為唯一一個(gè)玩家從頭到尾反復(fù)使用的動(dòng)作，是縱觀全游戲下少有的明顯缺陷之一。除此之外，重力滑行（依靠重力在物體表面滑行）是游戲中極具亮點(diǎn)的一項(xiàng)動(dòng)作設(shè)計(jì)，盡管它并沒(méi)有占據(jù)多少大的篇幅。

·“專為PSV設(shè)計(jì)”

前面提到，本作在立項(xiàng)之初原本計(jì)劃登陸PS3平臺(tái)，但在后來(lái)肩負(fù)起了“充分利用PSV機(jī)能特性”和“填補(bǔ)PSV初期軟件陣容”的任務(wù)。在包括外山圭一郎在內(nèi)的整個(gè)《重力異想團(tuán)隊(duì)》開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)的努力之下，以上兩點(diǎn)被巧妙地體現(xiàn)在游玩過(guò)程中，可以說(shuō)是“專為PSV設(shè)計(jì)”。

游戲充分利用PSV的多點(diǎn)式觸控屏幕，采用“觸摸+按鍵”的組合操作模式，頗有任天堂游戲的味道。其次，完美將PSV的重力感應(yīng)功能（主要通過(guò)加速度檢測(cè)器和陀螺儀）運(yùn)用于重力控制系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了將玩家在現(xiàn)實(shí)中的手部動(dòng)作映射到游戲之中（調(diào)整失重狀態(tài)下的視角）。別看這個(gè)功能如今被Switch發(fā)揚(yáng)光大，放在當(dāng)年（2012年）擁有此種設(shè)計(jì)的掌機(jī)游戲還是十分少見(jiàn)的。

世事難料，命運(yùn)弄人。短短四年時(shí)間，PSV從初亮相時(shí)的“技驚四座”，淪落到后來(lái)的“默默無(wú)聞”。索尼在發(fā)行計(jì)劃和運(yùn)營(yíng)策略上的失誤，在3DS和智能手機(jī)的雙邊攻勢(shì)下被無(wú)限放大。僅有的市場(chǎng)逐漸丟失，搶救失敗后的PSV也被“冷處理”起來(lái)。索尼嘴上沒(méi)有說(shuō)些什么，暗地里卻已經(jīng)放棄了這“最后一臺(tái)掌機(jī)”，提前宣告著平臺(tái)的失敗與終結(jié)。眾多PSV平臺(tái)獨(dú)占的IP作品迎來(lái)寒冬，為進(jìn)一步榨干自身的剩余價(jià)值不得不轉(zhuǎn)向PS4平臺(tái)，《重力異想世界》也是其中的一員。

2015年，東京電玩展，SCE展前發(fā)布會(huì)，《重力異想世界》制作組宣布本作的重置版（Remastered）將登陸PS4主機(jī)，于2015年年底發(fā)售。PSV已然獨(dú)木難支，系列的后續(xù)作品又將何去何從？當(dāng)然站在未來(lái)視角的我們?cè)缫阎獣粤舜鸢福贿^(guò)這一期我們暫時(shí)不聊這個(gè)話題。

·《重力》劇情下蘊(yùn)藏著什么？

根據(jù)愛(ài)因斯坦的狹義相對(duì)論：一切物理定律在慣性參考系中所有慣性參考系中等價(jià)（狹義相對(duì)性原理），且光速在所有慣性參考系下都相同（光速不變?cè)恚?。狹義相對(duì)論所引發(fā)的相對(duì)論效應(yīng)中有非常重要的一條，那便是“時(shí)間膨脹”。其在物體低速運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下（牛頓經(jīng)典物理學(xué)）的表現(xiàn)難以觀測(cè)，但當(dāng)物體的速度逐漸趨向光速（但不會(huì)超過(guò)光速）時(shí)，雖然它所經(jīng)歷的時(shí)間流速在它自己看來(lái)沒(méi)有發(fā)生任何變化，相比其他低速度物體來(lái)說(shuō)卻變慢了，證實(shí)這一點(diǎn)的最好例子就是人造衛(wèi)星上的時(shí)鐘相對(duì)地球上的時(shí)鐘變慢（想要在非專業(yè)的視角下了解這一現(xiàn)象的同學(xué)可以看看電影《星際穿越》）。

在《重力異想世界》-“失落的族群”一章中，凱特墜入重力世界底層的“失落世界”，并在其中待了大概一天不到就走了。然而當(dāng)她從“失落世界”返回原本的上層城市時(shí)，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了整整一年。根據(jù)相對(duì)論效應(yīng)，越接近光速，時(shí)間流逝得相對(duì)越慢。由此我們可以推斷“失落世界”的整體運(yùn)動(dòng)速度是非?？斓?。

因?yàn)楠M義相對(duì)論無(wú)法容納萬(wàn)有引力定律，于是廣義相對(duì)論應(yīng)運(yùn)而生。它認(rèn)為所有引力場(chǎng)的本質(zhì)都是時(shí)空的一種彎曲。時(shí)空越是扭曲，引力場(chǎng)就越強(qiáng)。而當(dāng)時(shí)空彎曲到光速都無(wú)法從其中逃逸時(shí)就是“黑洞”（一般由大質(zhì)量恒星死亡后形成）?，F(xiàn)在看來(lái)，愛(ài)因斯坦當(dāng)時(shí)對(duì)于引力場(chǎng)和黑洞的預(yù)言都成功變成了現(xiàn)實(shí)。

《重力異想世界》中人們說(shuō)的“重力暴風(fēng)”，實(shí)際上就是重力世界自下而上散發(fā)出的一種引力場(chǎng)。

而在那“失落世界”的更下方，也許潛藏著一種不為人知的、近似于黑洞的事物，導(dǎo)致了時(shí)空的彎曲、重力的異常和時(shí)間的變化。

致永遠(yuǎn)的重力公主 凱特

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