前言

由兩個工作室Leonard Menchiari與FlyingWild共同開發(fā)，由發(fā)行商Devolver Digital發(fā)行的以日本傳統(tǒng)武士為題材的動作冒險游戲《Trek To Yomi》，即《黃泉之路》，游戲講述的是一名日本孤獨的武士的故事，據(jù)制作組里面的制作人親口所言，《黃泉之路》的最初創(chuàng)作靈感來源于黑澤明電影，制作組巧妙的使用虛幻引擎融合了黑白畫面，講背景設(shè)在江戶時代，給我們帶來了一場觀看日本經(jīng)典老劍戟片的體驗。

（黃泉之路）

黑澤明式電影鏡頭美學(xué)

黑澤明在日本被譽為“電影天皇”，甚至《教父》電影的導(dǎo)言科波拉曾說過：“如果讓我和黑澤明一起拍電影，那我情愿只當(dāng)一個小助理?！焙跐擅鞅容^代表性的作品有人性電影《羅生門》、《七武士》、《生之欲》等，對于看過黑澤明電影的玩家，應(yīng)該在《黃泉之路》中能充分體會到從畫面到劇情的致敬。日本電影界的“劍戟片”有如我國“武俠片”類似，是本地電影文化中的一支獨特分類，劍戟片中最常見的場景，就是一名勇敢的武士，在昏暗的景象下，準(zhǔn)備與敵人進行廝殺。

（游戲中有許多劍戟片味道濃烈的場景）

對于筆者來講，從游戲一開始就是電影一般開幕的界面，一直進行整個流程，再加上游戲的游戲性較低，更像是看了一部長電影，黑白復(fù)古的武士之道，以及游戲刻意設(shè)計的寬屏比例，都可以看出制作組意在給玩家參與式的電影體驗。往往來講，黑白畫面如果光影問題處理不當(dāng)，會造成畫面細節(jié)過于模糊，影響觀看體驗，所以，黑白主題對于導(dǎo)演以及游戲制作人都是一個高難度的挑戰(zhàn)，不過《黃泉之路》給我們展現(xiàn)了良好的光影控制，景物有層次與縱深，場景構(gòu)圖也別有心意。尤其是游戲中的天氣變化，如大風(fēng)、大雨、火海等更是“黑澤明式”電影的經(jīng)典特征，用天氣來映襯人物的心情。

（游戲構(gòu)圖很精美）

插一句題外話，不得不說，歐美人制作的日式游戲中，日式文化氛圍還是比較正的，像是《對馬島之魂》，以及今天筆者評測的這款《黃泉之路》，可以看得出制作組在處理游戲內(nèi)容背景時，是下了真功夫去研究的，這同時可以看出，當(dāng)年日本人的劍戟片文化輸出有多么成功，因為現(xiàn)在正在制作游戲的歐美人，正是當(dāng)年觀看劍戟片的兒童。同樣，日本游戲公司制作的以歐美地區(qū)為背景的游戲，如果不看開發(fā)商的話，也是幾乎讓人誤以為是歐美游戲，像是小島秀夫的《寂靜嶺》，和卡普空的《生化危機》系列，筆者在小時候一直不知道這些游戲竟然是日本人做的。這倒是個很有趣的現(xiàn)象。

融合了日本文化的獨特劇情

故事一開始就營造了劍戟片的氛圍，主角弘樹為了遵循與亡師之約，誓言要保護他的家鄉(xiāng)和所愛之人免于受到威脅。游戲中有四個結(jié)局，其中一個是隱藏結(jié)局，這是制作組為了保證劍戟片最原味的體驗而設(shè)置的，另外三個是正常結(jié)局，分別是“愛結(jié)局”、“義結(jié)局”、和“黑化結(jié)局”。網(wǎng)上有很多人吐槽該游戲加入了主角進入黃泉后的部分，認為這樣劇情設(shè)計既不像劍戟片又不像奇幻片，我猜測可能是這部分玩家沒有游玩隱藏結(jié)局導(dǎo)致，如果以隱藏結(jié)局來看這段故事，則是地地道道的劍戟片的味道，沒有黃泉奇幻的部分。

（隱藏結(jié)局，提前擊殺最終BOSS，正常劍戟片套路）

不過，就算沒有隱藏結(jié)局，筆者認為這樣的劇情安排依然不失為一個好的創(chuàng)意，將經(jīng)典的日本劍戟片套路，與日本傳統(tǒng)文化中的黃泉結(jié)合起來，展現(xiàn)了一段悲壯武士的故事，游戲劇情中最大的缺點是結(jié)局方面加入了西方人的價值觀理解，導(dǎo)致結(jié)局的深意遠不如日本純正的古典劍戟片。游戲雖然有三個結(jié)局，這由玩家的選擇目標(biāo)來決定，選項中全部選了愛子，對應(yīng)的就是“愛結(jié)局”，主角在克服了黃泉的試煉之后最終和愛人永遠相聚在一起。這個結(jié)局更像是西方人將武士比作騎士，將其浪漫化的結(jié)局。

（愛結(jié)局）

如果玩家在游戲選擇環(huán)節(jié)全部選的是為了師父的囑托以及忠義等，結(jié)局就是“義結(jié)局”，義結(jié)局中，玩家看到主角弘樹正在教一個小孩劍法，就像當(dāng)年弘樹的師父教弘樹的場景一樣，有濃厚的精神傳承意味。不過這依然是體現(xiàn)的西方人對“武士道”這個東西的理解，日本的劍戟片曾隱含批判過這種被幕府借武家之手來統(tǒng)治百姓的工具，《黃泉之路》的制作者很明顯沒能理解原汁原味的劍戟片表達的對“義”的思想是什么。

（義結(jié)局）

最后，如果玩家全部選了最后一項，那就是“黑化結(jié)局”，主角在擊殺了仇人之后，穿上了仇人的盔甲，自己變成了新的惡魔，這是具有反思意味的一個結(jié)局。雖然游戲里沒說哪個是開發(fā)商想要設(shè)計的壞結(jié)局，但玩家們應(yīng)該是可以根據(jù)選項的內(nèi)容猜個八九不離十的。

（黑化結(jié)局）

略顯單調(diào)且重復(fù)度過高的玩法

相比于一下就能抓住玩家眼球的出色畫面與構(gòu)圖風(fēng)格，游戲的玩法可謂截然相反，這個游戲就屬于典型的“招的來玩家，卻留不住玩家”。游戲中基本操作就算戰(zhàn)斗和探索，先說戰(zhàn)斗，玩家在游戲全程可以分階段獲得弓箭火銃等武器，小怪可分為兩類，人類和黃泉的僵尸，造成玩法單調(diào)的一點就是怪物種類太少但怪物數(shù)量還很多，在每一個場景都要打半天才能進入下階段。而且游戲雖然有著很多按鍵招式搭配，但實際使用出來視覺效果不明顯，也難以讓玩家快速掌握，這就導(dǎo)致戰(zhàn)斗場面重復(fù)度過高。

（游戲戰(zhàn)斗場面，從開始到結(jié)局幾乎都是如此，重復(fù)度太高）

而且游戲的戰(zhàn)斗難度是不小的，雖然游戲地圖采用的是3D地圖，但戰(zhàn)斗過程仍然是二維平面的，也就是說同一個方向的敵人只能一個一個和玩家打。游戲戰(zhàn)斗機制有一定的魂類游戲特色，有復(fù)雜的連招搭配，主角有耐力條，以及高額的受傷量，尤其在BOSS戰(zhàn)中，BOSS也基本都出連招，可以說是一下殘，兩下死。

（游戲有許多按鍵搭配）

游戲還可以利用場景中的危險物來擊殺大批量的敵人，很明顯，這是制作組想要豐富一下戰(zhàn)斗玩法，但治標(biāo)不治本，如果多設(shè)置一些敵人種類、武器種類才是提高玩法的根本途徑。

再來說一下探索，游戲中的探索物很少，遠程武器彈藥與增加生命耐力的道具和一些與流程無關(guān)的收集品，筆者覺得，如果游戲開發(fā)人員能在一些隱藏場景里面補充一些字條作為劇情補充的探索物，也會讓游戲更有趣一點。游戲采用固定視角模式，固定視角，即以場景來劃分地圖，采用上帝視角，玩家在某個場景內(nèi)移動時，視角基本不會有變動或者移動很小，很早之前的老游戲《寂靜嶺》、《生化危機》等就曾采用過這種視角。游戲內(nèi)的隱藏場景一般只有一個收集品，在探索玩法方面《黃泉之路》做的不是很好，對于游戲的游玩性會起到負面影響。

有日式文化韻味的小亮點

游戲中玩家的回血處和存檔點是“神社”，但神社是一次性神社，用過了就不能再次使用，也就讓玩家不能再同一地點存檔，也不能重復(fù)回血，這樣就把每個戰(zhàn)斗場景給巧妙的單獨分割開了，不管前方敵人有多少，玩家只能一次性清空。這種設(shè)計在這類動作類游戲中要強于自動存檔。

（神社是游戲中關(guān)鍵的互動內(nèi)容，可以存檔與回復(fù)血量）

再就是游戲設(shè)計了幾段低難度的有日式特色風(fēng)味的解密，豐富了游戲在戰(zhàn)斗之外的內(nèi)容，可惜的一點是為數(shù)不多的解密還主要集中在了后期，如果解密內(nèi)容更多一點，游戲可玩性或許更強。

（游戲的解密）

寫在最后

像《黃泉之路》這種主打特定敘事風(fēng)格的游戲，往往口碑也是兩極分化最嚴(yán)重的，有些玩家認為這款游戲的藝術(shù)風(fēng)格堪稱完美，也有的人認為這款游戲簡直無聊透頂，在筆者看來，這款游戲畫面與場景設(shè)計的藝術(shù)是無可挑剔的，但游戲性確實是有所欠缺的，瑕疵是有的，但同樣依然有著其出彩的地方。

這款游戲最大的價值，還是把古典劍戟片時隔半個世紀(jì)又一次以一種其他的方式展現(xiàn)在了熒幕上，通過出色的運鏡和黑白基底的畫面表現(xiàn)，這是西方人對日本那個傳奇電影時代最真誠的致敬了吧。

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