《黑暗筆錄》上線距今已經(jīng)基本一個月了，四舍五入我們就當(dāng)它是一個月好吧，各個平臺的評分已經(jīng)穩(wěn)定了，不會有什么超過0.1分的波動。所以今天我們以評分為起點，深入剖析一下《黑暗筆錄》的種種問題。

我搜集了《十三號病院》、《紙嫁衣》四部和黑暗筆錄在好幾個平臺的評分，全都貼在下面，而且按照出品時間順序進行了梳理。不過有些平臺的游戲不全，我只把我搜集到的呈現(xiàn)出來。

這些平臺的評分可以籠統(tǒng)地概括為：《紙》234的評分很高，《紙》1排倒數(shù)第三，《黑暗筆錄》排倒數(shù)第二，《十三號病院》墊底。當(dāng)然我們不是來鞭尸《十三》的，畢竟是第一款游戲，做不好很正常。但《黑暗筆錄》竟然可以和《十三》競爭倒數(shù)第一的寶座，甚至在Apple store上的分數(shù)比《十三》更低。

一、劇情

雖然說要講的是《黑暗筆錄》，但這話還是要先從《十三》開始講起，說不鞭尸還是要小鞭一下。

相較于后續(xù)的《紙》系列，《十三》最大的特點就是沒什么劇情，全靠看文本。《紙》系列都有通過對話來為玩家展開劇情的部分，給玩家的感覺就好像我也在和他們一起聊天一樣，不僅有代入感，而且還有從一無所知的角度逐漸了解故事背景和人物背景，這比直接扔給玩家一個文本要好不少，就好比有老師講課就比直接扔你一本課本自己啃要好。雖然《紙4》第五章也有大段文本，但男女主角會在此之后進行一些探討，幫助玩家整理、消化文本。

而《十三》全程只有一個人，沒有討論，全靠玩家自己分析整理線索，這對于比較喜歡動腦筋的玩家來說還算比較有趣。但眾所周知，這種線索很容易變成謎語人，而且是很低級的那種謎語人，就是撕掉或者涂掉了關(guān)鍵信息（比如名字），刻意隱瞞細節(jié)。

由此我們可以得出一個什么結(jié)論？他們公司是不會講故事的，他們的故事可能有構(gòu)思精妙的背景、意想不到的展開、拍案叫絕的轉(zhuǎn)折、回味無窮的結(jié)尾，但他們未必能講明白，編故事和講故事是兩回事。

而通過《紙》四部可以看出，他們更擅長人物的刻畫，通過人物對話，不僅能講述劇情，還能展現(xiàn)人物性格，到現(xiàn)在也沒有出現(xiàn)過OOC的情況。但這一切都是建立在角色性格鮮明的基礎(chǔ)上，他們的對話帶著強烈的個人性格色彩，也正是性格沖突才能引出劇情，比如聶莫黎陰險而自傲，所以會在敵人面前毫不避諱地講出自己的算盤；陶夢嫣勇敢，才會懟大巫賢，而大巫賢又蠢又壞，總想證明自己是葬尊之口舌，才會不斷地把往事講出來；申墨卿性格溫柔，所以面對迂腐的二爺爺和嬌蠻的王嬌彤時，他會選擇解釋而不是對噴；崔婉鶯和張辰瑞雖然分手，但內(nèi)心深處都是關(guān)心著對方的，所以在面對問題時會以解決問題為優(yōu)先級，通過把所有事情都講出來以解除誤會……

換句話說，如果沒有人物性格的碰撞，制作組就很難把故事講好，就像《十三》一樣。

所以，《黑暗筆錄》在劇情上最大的問題就是，雖然確實有兩個人，但是這兩個人沒有性格碰撞，所以也沒有透露出更多的內(nèi)容，我們到最后也不知道，李斯特的筆錄和惡魔印記是哪兒來的，要不是沒有結(jié)尾彩蛋，我們也不知道卡洛琳的真實身份，這兩個人都沒有深究對方的底細，一直都無條件信任對方。

當(dāng)然也有大佬分析，整個故事的內(nèi)容都是卡洛琳對記者的講述，并不完全是實情，她想隱瞞的就隱瞞了。那這就變成了一個強盜邏輯，游戲中所有的邏輯BUG都可以用這個來圓，但是故事不是這么講的呀！你邏輯是自洽了，但你不是一個好故事啊！國產(chǎn)鬼片的邏輯都自洽，最后不是精神病人整活就是做夢，它好嗎？它不好啊！

二、人設(shè)

因為制作組這種敘事風(fēng)格，導(dǎo)致《黑暗筆錄》不僅劇情沒講清，連主角二人的性格都沒搞明白。尤其是李斯特，他一開始打算解決自己惡魔印記的問題，結(jié)果整個過程沒有半點提到惡魔印記的消除方法，一直是看見什么干什么，要么是一門心思逃跑，要么是被鬼攆著跑。最后為了救一個小姑娘，掛了。

說到這事我也來氣。李斯特是一個大學(xué)教授，理論上來講，他應(yīng)該比正常人還要聰明一點的，所以當(dāng)他在地下室看到魔法陣上擺著一個小姑娘時，怎么想都得先把小姑娘移走吧？先不說這個法陣有沒有可能對小姑娘造成影響，最起碼你身為一個有正義感的普通民眾，應(yīng)該先救人吧？把她弄到一邊看看有沒有呼吸之類的，一個成年男子把一個小姑娘扛走應(yīng)該挺容易的吧（怎么聽著像拐小孩的）。而且這個法陣的效果，先前已經(jīng)在廚房見識過了，怎么也不應(yīng)該把她留在法陣上?。窟@可是“容器”的位置??！

唯一的解釋就是，如果他沒有腦抽把格溫妮絲留在法陣上，后續(xù)的事就都不會發(fā)生，整個游戲連第五章都沒得。為了讓故事能繼續(xù)下去，制作組“故意”讓李斯特犯這么一個蠢，不僅能延續(xù)劇情，而且還能消滅故事的見證者，讓卡洛琳編的瞎話沒法求證。也就是說，這個故事變成了一個不讓主角惹禍就編不下去的地步，如果這個鍋扣在制作組頭上，那制作組是真的菜；如果這個鍋扣在卡洛琳頭上，那就說明她編故事的能力不怎么樣，也配不上她的心機設(shè)定，那顯然是又OOC了。

這里稍微說一下B站大神“八神居八神光矢”的劇情推測：格溫妮絲搞得自己的父母鬧矛盾，還欺騙李斯特讓自己擺脫被獻祭的命運，具體的可以去B站看視頻，我還是比較相信他講的內(nèi)容的。

三、預(yù)告

《黑暗筆錄》不僅是劇情沒講好，連預(yù)告都沒講好。無論是預(yù)告片還是宣傳圖，包括游戲圖標(biāo)，都在賣力宣傳一個黃裙子小女孩，也就是格溫妮絲。但這個小女孩從頭到尾基本上就沒什么戲份，不僅第三章才出現(xiàn)，而且不是在地上躺著就是在水晶里封著，給大家最深的印象就是一場惡心至極的射擊小游戲（當(dāng)然現(xiàn)在已經(jīng)不惡心了），而且射擊小游戲的時候她還是黑裙子。玩家看到的主角是兩個成人，甚至第一章還不知道筆錄對面是男是女，而嚇人鬼是白色的男鬼和紅色的女鬼，都和這個黃色的小孩難以產(chǎn)生聯(lián)想。所以就算整個游戲劇情都是格溫妮絲編織的謊言，大家也對她沒什么太多印象。

與之相比較，《紙3》的預(yù)告片是一個蓋著紅蓋頭的鬼新娘，游戲圖標(biāo)也是，而這個鬼新娘在游戲最一開始的教程關(guān)就來了一波大驚嚇，把女主角王嬌彤拖進水里，不僅讓人印象深刻，而且出場也很早；《紙4》的預(yù)告片是一個身上纏了很多紅線的女鬼，而她同樣也在教程關(guān)就出現(xiàn)了，崔婉鶯合上電腦，發(fā)現(xiàn)桌子后面是一個和電腦上一樣的上吊鬼，紅線就是上吊繩，同樣讓人印象深刻且出場很早。那《黑暗筆錄》在教程關(guān)出場的鬼是誰呢？是一個和黃衣服小孩的形象完全不同的白西裝男鬼！這是《黑暗筆錄》！不是《海瀾之家》！

玩家在看了預(yù)告片后，心里會對游戲有一個模糊的想象。但是如果這個想象落空了，玩家的腦回路就跟不上趟，也就很難再去接受后續(xù)的游戲內(nèi)容了。這也是為什么很多人吐槽劇情不知道在講什么，不是說真就看不懂，其實仔細看是能看懂的，但是玩家已經(jīng)不想看了，滿腦子都是“黃衣服小孩在哪兒呢”。

四、宣發(fā)

有些人可能要說了，別老拿《黑暗筆錄》和《紙嫁衣》比，這都不是一個工作室。確實，這是一個在很多平臺的評論區(qū)都能見到的經(jīng)典論點。但是，首先一點，就算這不是同一個工作室的作品，甚至假設(shè)連同公司都不是，那我拿一款同類型的游戲來與之比較，也很合理吧？都是恐怖解謎游戲，都是男女主雙視角展開，我用《紙3》《紙4》來比較，沒問題吧？

其次，絕大多數(shù)（我不敢說全部）的《黑暗筆錄》玩家應(yīng)該都是看了“紙嫁衣官方”而不是“黑暗筆錄官方”發(fā)布的游戲預(yù)告才玩的（黑暗筆錄好像也沒有官方賬號），也是沖著“紙嫁衣”的面子上去玩的，這些人，說得極端一點，可能這輩子就只玩過《紙嫁衣》這么一款解謎游戲，不拿這個比要拿什么比？不比？不比怎么評價好壞？“哦呦這游戲真好玩，手指點點就能撿起東西，點一下門口還能去另一個區(qū)域，太好玩了”？

所以說，比較，是正常的，用《紙嫁衣》來比較，也是正常的。用《紙嫁衣》的名氣來宣傳《黑暗筆錄》是一把雙刃劍，如果《黑暗筆錄》的質(zhì)量夠好，那就是站在巨人的肩膀上；但是如果不夠好，那就是跟巨人站在一起，顯得更矮了。

同時，《黑暗筆錄》誕生的時間也有問題。

《紙4》的評分不如《紙3》，這從前面的圖片中也能看出來，所以大家都在呼喚《紙5》，希望可以看到一款和《紙2》《紙3》水平差不多的作品來平息心中的意難平。這個時候官方說，我們好好打磨一下，你們先玩一下這個《黑暗筆錄》，那么玩家肯定都會對它寄予厚望，不會把它當(dāng)做一款工作室處女作，而是作為《紙5》的代餐來看待。就算它的水平達不到《紙2》《紙3》的程度，最起碼也要達到《紙1》的程度吧？在4399、bilibili和好游快爆的評分中，《紙1》比《紙4》還低，《紙嫁衣》玩家沒有那么苛刻。結(jié)果如何呢？這怪東西連《紙1》都比不上，既沒有給玩家?guī)硇迈r感，又把老優(yōu)點都丟掉了，簡直氣死人。

第五、西方要素

《黑暗筆錄》雖然沒有打著西式恐怖的旗號，但是里面的角色一看名字就知道不是中國人，而且確實也講了一些西方的東西（第四章的西醫(yī)小知識），所以大家多少都會想著它會偏西式一點。但實際是怎樣的呢？

首先，它的故事舞臺叫“幸福商城”，這個名字真的是槽點太多一時不知從何吐起。首先這個名字就不像是一個外國名字，它不是沃X瑪，不是樂X瑪特，甚至也不像家X福那樣信達雅。（抓狂臉）它就是一個，連普通都算不上，一個很俗的名字，說白了就是，一點都不洋氣?？赡苡腥藭f，我說的那是音譯，這個“幸福商城”是意譯，那我煩請你信達雅一點，尤其是“雅”一點。

它就像是一個只會出現(xiàn)在小學(xué)數(shù)學(xué)應(yīng)用題里的名字，“小明今天去幸福商城買了三個乒乓球和一個乒乓球拍，一個乒乓球五十塊錢，一個球拍五百塊錢，請問一共花了多少錢”（別問為什么這么貴，問就是金子做的）。它甚至不會出現(xiàn)在初中數(shù)學(xué)題里，初中生都要吐槽這個名字。

我還專門上網(wǎng)查了一下這個“幸福商城”，除了深圳確實有這么一家公司之外（我也不知道這公司主營什么），要么是賣鮮花蛋糕的（就是搞對象時送給對象的），要么是賣成人用品的（這個更幸福了），總之就是完全沒法把它和這個黑暗故事舞臺聯(lián)想到一起。

其次，游戲里面出現(xiàn)了紅衣女鬼。而對于不怎么了解西方文化的人來說，外國鬼不是黑的就是白的，頂多有點發(fā)綠，這個紅衣女鬼是怎么回事？對于了解的人來說……我不知道，我就屬于不了解的那類，難道我玩?zhèn)€游戲還要熟知西方文化嗎（理直氣壯）！《十三》也是偏西式的內(nèi)容，那個里面就沒有紅衣鬼，鬼是穿病號服的。而且，紅衣女鬼的任務(wù)就是突然出現(xiàn)嚇人一跳，和之前的《紙》系列中的都一樣，很容易就會讓人想到《紙》系列。但《紙》系列是中式風(fēng)格，你一個西式的總讓人想到中式的是怎么回事？

西方不是沒有鬼，他們有幽靈，白色的，躲在鏡子里，論嚇人效果不會比紅衣女鬼差，為什么不用白色幽靈？就因為阮素琳是中國人（疑似）嗎？把這個阮素琳換成任何一個國家的都沒有影響，游戲中沒有體現(xiàn)出任何阮素琳的國籍特色，為什么非要是中國的？

第三，超度鬼的方式——燒東西。就，它是一個發(fā)生的國外的游戲吧？它超度的方式不是用十字架不是念圣經(jīng)，而是燒東西！我們剛在《紙4》里燒了兩個紙人，現(xiàn)在又要燒東西！這是什么書？六葬真經(jīng)歐洲分經(jīng)嗎？當(dāng)然，我也知道，西方也有燒東西驅(qū)魔的手法，但是中國也有燒東西的習(xí)俗，就不能用更有西方特色的方法嗎？而且，西方燒東西通常是將要燒的物品投入火堆（比如《兇宅驚魂》），而不是把東西點燃，而且是放在一個盆里點燃，這是典型的中式手法。

《黑暗筆錄》中確實有很西式的設(shè)計，比如魔法陣，我中二時期專門研究過如何繪制法陣，外面一個圈，里面的形狀通常是星形的變體，主要是便于繪制。而擺在法陣中的是經(jīng)典的風(fēng)地水火四大元素，也是西幻作品常用來做文章的設(shè)定。李斯特念的咒語是希伯來文，這是猶太教的宗教語言，四舍五入我也是用圣經(jīng)驅(qū)魔了，但為什么不在超度手法上也用類似的手法呢？

第六、游戲性

有些人可能會說，管這么多干什么，這是個游戲，好玩不就完了嗎？確實如此，但是它好玩嗎？

客觀來講，還算是好玩的。相較于同類型的其他公司作品，《黑暗筆錄》確實有它的優(yōu)勢，至少它互動點密集、謎題邏輯相對連貫、有自己的特色玩法，但這也是建立在其他游戲不怎么樣的基礎(chǔ)上。如果和本家的《紙》系列比較，不僅劇情不怎么樣，游戲性也差點意思。

自《紙3》以來，他們公司似乎把男女雙視角當(dāng)成了財富密碼，后面必須得有這個要素。以我個人經(jīng)驗來說，這種單人雙視角切換的游戲都很好玩，但是《黑暗筆錄》給我了我一棒槌，它真的不好玩。

它完全復(fù)制了《紙4》的節(jié)奏：第一三章A視角，第二四章B視角，第五章AB隨意切換視角。但是顯然他們沒搞懂這個模式的玩點在哪兒。《紙3》中兩個人能在相同的地點看到不同的提示、拿到不同的道具，這和《弗蘭的悲慘之旅》是一樣的，玩家更好奇“這個東西在另一個視角下會是什么樣子呢？”。兩邊的要視角有沖擊性的差異，才能使玩家產(chǎn)生這種好奇心。比如在《弗蘭的悲慘之旅》中，吃下藥后的場景充滿了血肉內(nèi)臟等不能播的要素，而《紙3》中王嬌彤的視角能看到鬼，這兩者的初始視角都是相對正常的視角，而切換后的視角像是打開了新世界的大門。

而《紙4》中兩人在不同的地方，但場景結(jié)構(gòu)相似，而且有互相幫助的地方，也就是轉(zhuǎn)機關(guān)開門的部分，這更像是《the past within》、《雙人同行》之類的游戲，這種互相幫助是即時生效的，兩者之間關(guān)系緊密，一方對自己視角中的東西進行互動后，另一方能馬上得到反饋。比如當(dāng)張辰瑞在一個房間時，這個房間有一扇門是關(guān)著的，玩家切換到崔婉鶯視角轉(zhuǎn)動開關(guān)，回到張辰瑞視角，張辰瑞還在這個房間里，但原先關(guān)著的門打開了，這就是即時反饋。

但在《黑暗筆錄》中，這兩點都沒有體現(xiàn)。雖然兩個角色在同一場景的不同時空，但在相同場景中缺乏那種沖擊性的差異。而且，二人雖然有互相幫助的情況，但這種幫助不是即時的，也不能說完全沒有，至少李斯特開門之后，卡洛琳視角的門也打開了。但這種互動非常少，在李斯特藏好球之后，他才能打開門，卡洛琳才能過去，并拿到球。如果先開門，然后卡洛琳調(diào)查了樹，沒找到鑰匙，然后李斯特藏了鑰匙，卡洛琳再次調(diào)查樹，找到了鑰匙，這效果就出來了。

而且，還有一個很大的問題，就是在《紙4》中，一方能找到另一方的線索，這在游戲中是有解釋的，這兩邊的機關(guān)本來就是相互關(guān)聯(lián)的，鄭家在建造的時候就是這么設(shè)計的。其他游戲也都有解釋。但在《黑暗筆錄》中，為什么未來能找到過去的線索，為什么過去開太陽門的線索會記錄在未來一個盒子上，沒有任何說明，就愣是有，這就非常生硬。雖然在很多游戲中，線索都是這么生硬，比如我做了一個蛋糕，上面的圖案正好能解開之前的一個謎題，那為什么這個謎題能知道我會做什么樣的蛋糕，我要是不做成這樣如何。但《紙》系列基本都會對這些有所解釋，“為了防止忘記，我在這里記下”之類的。所以就顯得《黑暗筆錄》的線索很生硬。

還有就是，游戲中的可互動點雖然多，但沒有很好的指引。對于解謎游戲來說，通常用來指引的方法是將其他部分的陳設(shè)做得相對簡單下圖截取自《恐怖玩偶3精神病院》，其中門鎖、門上的彩旗和右側(cè)的裝置都非常顯眼，一看就要互動；右下角的紙片雖然小，但與周圍地皮格格不入，也很容易發(fā)現(xiàn)。而地上的地磚、右上角的鐵絲網(wǎng)、左側(cè)的水坑都顯然是布景，讓人沒有互動的念頭。

但是《黑暗筆錄》恨不得把所有的地方都塞滿，結(jié)果反而顯得互動點少。比如客廳中我一直覺得這個置物架有什么端倪，但其實沒端倪。

尤其是服裝店的地下室，看起來什么都有，其實什么都沒有，就一本相冊，剩下的都是提示，提示得還不明確，人頭到底是人頭就算還是只有斷了的人頭才算，方方的東西是畫還是鏡子還是玻璃，那段我直接看提示過的，太煩。

總之游戲性這一塊還是偏主觀，大家很容易有不同見解，也各有覺得不好玩的地方。但有些地方基本是大家公認的“不好玩”了。

七、拖時長

很多地方非常磨嘰，還沒上steam就學(xué)會防退款了是吧？

一開始還好，但是在第二章的時候，和小鬼山姆玩捉迷藏，每次都要等山姆開一下廁所門才能行動，而開廁所門的這個動作非常慢，要等一秒鐘打開，開一秒鐘，再關(guān)一秒鐘，這三秒鐘對于玩家來說簡直無比漫長，完全可以縮短到一秒，一開始沒找到規(guī)律的時候簡直瘋狂折磨。

床下的保險箱旋鈕也非常折磨，它的轉(zhuǎn)速非常慢，這或許是為了防止玩家不小心轉(zhuǎn)過頭，但其實這完全可以設(shè)置成通過手指滑動調(diào)整旋鈕，加快旋轉(zhuǎn)的速度，就像手指滑過去那么快。而且這本身就只有三個步驟，萬一轉(zhuǎn)過了從頭來就是，反正手指滑動轉(zhuǎn)一下連半秒都不到。

在對抗觸手怪時，小游戲本身就很難搞，后面有旋轉(zhuǎn)法陣的干擾，讓人看不清本來的線，導(dǎo)致很容易死掉。而主角在死掉之前還會慢慢地合上眼，重開后又要看著觸手怪長出觸手浮起來，主角掏出法杖，每重開一次就要看一遍這些動畫，非常折磨。

不僅是這些無意義的動畫，游戲本身也在制造干擾，強行讓人沒法順暢玩下去。除了飽受詬病的劃線游戲背后的法陣和射擊游戲的黏膩手感之外，玩具箱上放置四個頭像也很折磨，它的判定很奇怪，差一點都不行，但它的軌道形狀又是不規(guī)則的，有的地方粗有的地方細，玩家不知道自己拖到什么地方就算行了，說白了就是判定點不夠大。

同樣也是玩具箱，帽子魔術(shù)也很煩人，它本身是無解的，但又沒有提示這里無解，玩家可能浪費大量時間去找正確的帽子，就像《紙2》中玩家會浪費大量時間去拼木箱上的機關(guān)（我就是大怨種之一），說不定他們還對《紙2》中的這個設(shè)計很得意，專門復(fù)刻了一波。

總結(jié)

除了我上述提到的之外，肯定還有很多讓玩家不舒服的點沒有提，比如有些人對橫屏模式有怨言，但這些就見仁見智了，我不好多做評價。

總之，種種原因造成了《黑暗筆錄》“不好玩”，本身好玩的部分也被它自己的騷操作搞的不那么好玩了，造成這樣的主要原因有這么幾條：一，《紙嫁衣》珠玉在前，顯得它沒那么優(yōu)秀；二，又想要借鑒《紙嫁衣》的優(yōu)點，又想搞自己的特色，結(jié)果搞得不倫不類；三，故意折磨人。所以說人一定要有自知之明，踏踏實實做自己，不要老想搞騷操作，結(jié)果搞得自己非常狼狽。

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