侃一侃《鏡之邊緣》系列的那些鬧心事兒（中中）。我們老是換著姿勢走在同一條路上，我們要做的是一款更好的游戲，而不是更多相同的東西。

宏偉計(jì)劃的過程同樣宏偉

花費(fèi)相當(dāng)精力制作出的更加貼合游戲設(shè)定的全新音效，隨著整體節(jié)奏變化的動作表現(xiàn)與操作體驗(yàn)，毫不拖泥帶水的戰(zhàn)斗與城市穿行，所有的新內(nèi)容無不體現(xiàn)出了相當(dāng)高完成度的酷炫、流暢、飽滿，可以說完全符合EA對《鏡之邊緣》續(xù)作的所有要求。

但是對于索德倫德而言，這些東西太過熟悉：“我們老是換著姿勢走在同一條路上，我們要做的是一款更好的游戲，而不是更多相同的東西。”

DICE想要一款全新視角的《鏡之邊緣》，一股真正意義上的新鮮血液。

在這里，沙拉·閆森(Sara Jansson)開始走上舞臺。她進(jìn)入DICE的時(shí)候正是《鏡之邊緣》首作開始開發(fā)的時(shí)間段，當(dāng)時(shí)她還是一名助理制作人。與埃里克·奧德達(dá)類似，進(jìn)入DICE的主要工作其實(shí)是《戰(zhàn)地》，同樣類似的是，她對《鏡之邊緣》的開發(fā)相當(dāng)有興趣并迫切希望加入其中。

于是，作為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始，閆森首先周目奧德達(dá)進(jìn)入團(tuán)隊(duì)擔(dān)任首席設(shè)計(jì)師，奧德達(dá)想都沒想就直接加入了團(tuán)隊(duì)。之后是一名藝術(shù)總監(jiān)，維持前作的驚人視覺風(fēng)格，與一名技術(shù)總監(jiān)，只要有創(chuàng)意，就隨時(shí)隨地為游戲創(chuàng)造出邏輯路線圖。

最后就是一個(gè)房間：他們徹底將自己關(guān)在房間里，打造方案。

首先要做的，就是要讓游戲具有更高的開放度。閆森和她的團(tuán)隊(duì)在看了多個(gè)被否決的《鏡之邊緣》續(xù)作方案后，首先意識到的就是，這些失敗續(xù)作方案都有一個(gè)同樣的缺點(diǎn)：他們太像前作了——一樣的關(guān)卡制、一樣的線性結(jié)構(gòu)。

于是，一個(gè)突破性創(chuàng)意被奧德達(dá)提了出來，那就是把《鏡之邊緣：催化劑》制作成一個(gè)開放世界游戲，這樣就能非常好地與前作區(qū)分開來，同時(shí)為玩家更好地在這個(gè)獨(dú)特游戲世界中進(jìn)行探索開辟出一條新路。對此，奧德達(dá)是這樣表述的：“我們想要在游戲里加入更多的任務(wù)，更多的支線，更多的可互動角色和隱藏設(shè)定?！?/p>

于是，相比前作的制作，催化劑讓奧德達(dá)抱有更多擔(dān)心的是能不能成功完成，畢竟一個(gè)開放世界游戲的制作，工程量可不是一般的大，不僅需要成噸的時(shí)間投入，同時(shí)還有遠(yuǎn)超其它游戲的難以想象的各種奇奇怪怪的問題會出現(xiàn)在游戲制作中。

最后，索德倫德、閆森和奧德達(dá)三人達(dá)成一致，將《鏡之邊緣：催化劑》制作成像《俠盜獵車手》那樣規(guī)模的游戲需要放棄的東西已經(jīng)背離了游戲制作的本意，這是一款專為運(yùn)動設(shè)計(jì)的開放世界游戲，且這份獨(dú)到正是索德倫德想要的。

同時(shí)，他們也證明了，小團(tuán)隊(duì)也可以制定一個(gè)合理的計(jì)劃來挑戰(zhàn)創(chuàng)建一個(gè)巨大的，可自由奔跑的開放世界。

除了開放世界，催化劑的另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就是完全、徹底、毫不猶豫地拋棄槍械系統(tǒng)。在催化劑中，F(xiàn)aith是一名更加強(qiáng)大的角色，所以不需要使用槍械。而這個(gè)重大改變帶來的首要問題就是，這款游戲?qū)⒊蔀橐粋€(gè)第一人稱近戰(zhàn)游戲，游戲難度又提升了整整一個(gè)等級。

“但對于這款游戲而言是正確的事情，所以我們堅(jiān)持了下來，并克服了相關(guān)難題?！眾W德達(dá)如是說。

《鏡之邊緣：催化劑》在立項(xiàng)之后，獲得了索德倫德和EA的支持，閆森和奧德達(dá)從2012年開始全力投入這個(gè)項(xiàng)目。他們擴(kuò)充了制作團(tuán)隊(duì)，并把阿莫·莫斯托菲從《戰(zhàn)地》項(xiàng)目中抽調(diào)過來擔(dān)任首席制作人，同時(shí)雇傭了埃姆加德來編寫劇本，音頻總監(jiān)則由詹姆斯·斯萊文來擔(dān)當(dāng)。

一只在當(dāng)時(shí)來說，可算是無可挑剔的團(tuán)隊(duì)。