（本文有大量劇透內(nèi)容和個(gè)人推測(cè)，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀）

《Decarnation》的故事發(fā)生在1990年的巴黎，雖然沒能在網(wǎng)上找到更詳細(xì)的資料，但從一些影像資料中我們可以看到生活在巴黎的人為生活忙碌的身影，同時(shí)也不失對(duì)哲學(xué)和藝術(shù)的幻想。否則我們也不會(huì)看到游戲的開頭，作為女性主角，且已經(jīng)二十九歲的格洛莉亞在一個(gè)雕塑家面前一絲不掛的讓他創(chuàng)作藝術(shù)。

當(dāng)時(shí)的格洛莉亞很激動(dòng)，一方面可能是因?yàn)檫@個(gè)雕塑家的名氣，一方面可能是自己眼下對(duì)自身的美貌身姿和狀態(tài)感到自信。這樣在自己的雕塑被放在展覽館的時(shí)候，一定會(huì)有人驚嘆她跟女神沒有差別。只是雕塑家彼得勒斯在她面前談起自己的第一位原先還不滿二十歲的模特，從當(dāng)時(shí)的像太陽一般的耀眼，波提切利（Sandro Botticelli，15世紀(jì)末佛羅倫薩的著名畫家，歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派的最后一位畫家。受尼德蘭肖像畫的影響，波提切利又是意大利肖像畫的先驅(qū)者。著名代表作是《春》和《維納斯的誕生》）筆下活過來的人物，現(xiàn)在卻嘲對(duì)方是個(gè)小丑妝容的老怪物，用來給自己增加生氣的項(xiàng)鏈和小狗都變得同樣丑陋。

說好聽點(diǎn)，他們?cè)谀莻€(gè)時(shí)候追求身體上的年輕、線條、力量美。說的不好聽，就是對(duì)老去女性的一種嫌棄（畢竟在后面他也算是承認(rèn)過那些讓他創(chuàng)作的模特基本上就沒有超過二十多歲的）。而一絲不掛卻又在這里聽著男人對(duì)跟自己差不多的女性評(píng)頭論足，格洛莉亞有些喘不過氣來，只好去外面暫時(shí)逃避令人難受的氣氛。而四個(gè)月后，在跟自己同時(shí)是女性又是伴侶的喬伊面前，她忘記了這個(gè)事情，一邊高興著可以跟她一起去看自己的雕像，一邊期待著她收下自己公寓鑰匙的神情。

再次說個(gè)題外話，我們可以在游戲中找到很多開發(fā)商隱藏的細(xì)節(jié)，就像在她的公寓中能找到一點(diǎn)點(diǎn)可以推測(cè)的訊息。比如在落地鏡右上邊的日本風(fēng)格的海浪畫和1950年《天鵝湖》的演出海報(bào)（母親是當(dāng)時(shí)的首席芭蕾舞演員，而網(wǎng)上所搜資料正好在同年有大團(tuán)圓結(jié)局的新《天鵝湖》舞劇誕生），暗示了她的身份（混血沒跑了）。比如1983年黑天鵝的演出海報(bào)，在《悲慘世界》（由法國(guó)作家維克多·雨果在1862年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說，涵蓋了拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)和之后的十幾年的時(shí)間。故事的主線圍繞主人公土倫苦刑犯冉·阿讓的個(gè)人經(jīng)歷，融進(jìn)了法國(guó)的歷史、革命、戰(zhàn)爭(zhēng)、道德哲學(xué)、法律、正義、宗教信仰）表演性感的舞蹈，說明了她22歲到現(xiàn)在依賴著這份可以糊口的工作，也會(huì)后面的大滑坡和突變做了鋪墊。

不過能讓格洛莉亞在這里觸發(fā)那些鄰居的對(duì)話，和之后在噩夢(mèng)里需要找到對(duì)應(yīng)的鄰居家的地毯來?yè)敉撕诔?，似乎并沒有輕易能讓人聯(lián)想到什么。而游戲中也存在一些這樣像是邏輯特別清楚的人能做出來，然后又讓人捋不清邏輯而且不解釋的東西。不過問題不大，之后兩人在博物館看見彼得勒斯的言論和波普藝術(shù)（大眾傳播媒介的形式與技巧，并以人們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見的廣告、大眾傳媒與通俗文化中的形象為主題的藝術(shù)創(chuàng)作），以及整個(gè)展廳以展現(xiàn)鮮活肉體的主題內(nèi)容，格洛莉亞有些看不懂了。

我們可以在展會(huì)中通過每一個(gè)作品的作者本名，去猜測(cè)它們會(huì)出現(xiàn)在這里的含義和格洛莉亞的負(fù)面心情。直到看到漢斯貝爾默（怪癖的畫家、玩偶制作家、攝影家。生于20世紀(jì)初的德國(guó)，為反抗納粹而開端一系列"無關(guān)國(guó)家利益"的人偶創(chuàng)作，之后仍在納粹迫害下逃亡到法國(guó)。原因是其人偶創(chuàng)作被納粹分子指責(zé)為"墮落"的象征）的《洋娃娃》，又看到自己的雕像被人猥褻，她腦子一下子就亂了，甚至沒有選擇當(dāng)即反擊，直接頭也不回的跑了。

而在表演前夕，格洛莉亞在游泳池第一次見到喬伊的“幻象”，也許她真的有在害怕過什么，但是這里和后面出現(xiàn)的音游環(huán)節(jié)（還有其他小游戲）是真的令人崩潰，因?yàn)榉浅ＹM(fèi)眼睛。同時(shí)晚上不知名的玫瑰和特別的電話，成為了伊甸園毒蛇的誘惑，噩夢(mèng)悄然上演。以至于格洛莉亞在在人際關(guān)系、演藝事業(yè)和自我尊嚴(yán)之間苦苦掙扎后，直接跳入了陷阱。說實(shí)在的，如果故事讓格洛莉亞在展會(huì)開始噩夢(mèng)，再到展會(huì)結(jié)束來這里結(jié)束一切，她在后面所看到的一系列變幻無常的世界都能更好的讓玩家理解格洛莉亞現(xiàn)在需要自己走出困境的心境。

可是呢，游戲的中間部分卻給了猥褻男鮑勃和格洛莉亞長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)弈戲份，一度讓我懷疑游戲的重心變了，這后面的內(nèi)容是不是小孩子不能看的。當(dāng)然，我不否認(rèn)游戲在一些特別的畫面上表達(dá)的也是一絕。格洛莉亞在夢(mèng)中展會(huì)上看到雕像冒出來的那幾張鮑勃的臉；格洛莉亞和喬伊分手后，她在公寓里卸下自己“快樂”的面具；被觸手侵占的公寓等等都在給我們展示格洛莉亞內(nèi)心的痛苦和瘋狂。但一個(gè)好的，或者說是那種能一步一步把人引入到心理恐怖上的內(nèi)容，不單單是對(duì)這些多角色對(duì)主角的單向輸出，然后用幾個(gè)費(fèi)腦子還費(fèi)眼睛的謎題拖延玩家時(shí)間，再讓格洛莉亞內(nèi)心的那幾個(gè)自己手牽著手共談在未來創(chuàng)下美好時(shí)光。

而是能讓玩家能看得懂的、有效的外部（配角，甚至是外部環(huán)境與主角的）矛盾，以及化繁為簡(jiǎn)的畫面情節(jié)處理，才能讓玩家更深刻的感受到格洛莉亞與幾個(gè)時(shí)期的自己重新認(rèn)識(shí)、重新和解。一味的單向推進(jìn)劇情，一味雜糅那些玩家會(huì)關(guān)注的東西，有誰還會(huì)有精力去同情一個(gè)好不容易從地獄里爬出來的人，卻又帶著十分好的心情去跟那些害苦自己的東西和人一一做告別。

我甚至還能想到它還在游戲結(jié)束的最后又搞了一個(gè)小游戲環(huán)節(jié)（摘星人成就），然后放出格洛莉亞的母親竟然跟給格洛莉亞捏雕像的老男人混在一起的畫面，這是又要捏雕像？還是要做什么不能說的事情？而在母親看到自己的女兒雕像出現(xiàn)在這里的時(shí)候，先是夸了雕塑家做了件好事，然后又說繆思女神會(huì)為她感到驕傲。我卻只感到心理上的不適，不敢再回憶和猜測(cè)游戲種種折磨人的事情。

總的來說，如果從《Decarnation心之蜃》的漢化名字來看，就是指玩家在游戲世界中看到的格洛莉亞在內(nèi)心深處想到卻不合實(shí)際的幻想，而產(chǎn)生幻想的原因除了當(dāng)下帶給她的壓力，還有過去那些沒有被坦露出來的東西（夢(mèng)境里的第一次上臺(tái)表演的是日本藝伎歌舞跟現(xiàn)實(shí)中的記憶形成突變；還有前段內(nèi)容提到最后的奇怪母親），以及走極端忽視自己安全，被鮑勃囚禁的心理上的折磨。

解決這些幻象的過程的確有，還挺多內(nèi)容的，但游戲把握不住那種恰好能讓所有人明白在這個(gè)奇異世界從掙扎到認(rèn)命再到努力掙扎最后自由的點(diǎn)。那些完全需要人被科普到或者是自己查到的奇特藝術(shù)和畫面就變成了游戲的累贅，玩家眼睛里的紅血絲。更別說小游戲和呼吸大法的加持，使得整個(gè)游戲的恐怖氛圍到后面越來越趨向疲累和無聊。如果不是那些在現(xiàn)在人看起來不符合常理的藝術(shù)在前期給足了玩家噱頭（這里點(diǎn)名制作過《寂靜嶺》系列音樂的知名作曲家為游戲制作高質(zhì)量的音樂這件拿來宣傳的事），這可能真的是一個(gè)很糟糕的故事。

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