在通關(guān)《人間》與《煙火》后，一股強烈的意愿驅(qū)使著我將它們放到一篇文章中來——不僅因為其名字之間的奇妙聯(lián)系，更因為這兩部作品之間存在一些共同的表達，透過這一表達，兩款游戲的內(nèi)涵相互交融，產(chǎn)生出奇妙的反應(yīng)，將我對這兩款游戲的思考引渡到了哲學(xué)的高度，為我打開了一扇窺望現(xiàn)實世界的窗戶。

引

『云何苦圣諦？所謂生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎恚苦、恩愛別苦、所求不得苦。略五盛陰苦。』

——《中阿含》

將目光越過這奇異而詭譎的窗戶，我看到一個業(yè)障橫生的人間，和那遠處若有若無的剎那煙火。

人間究竟是怎樣的？我們生活在其中的意義是什么？我將借論這兩款游戲來探討我所理解的“人間煙火”。

人間：執(zhí)念、業(yè)障與痛苦

無論是《人間》還是《煙火》，游戲的基調(diào)都是種令人無可奈何的悲劇色彩。悲劇總是能夠給人們帶來最深刻的印象，游戲中的悲劇結(jié)局為里面每一個角色賦予了全新的生命，為玩家?guī)沓了嫉耐瑫r，也從一個普世的角度對“何謂人間”做出了解讀。

在這兩款游戲中，我看到了這樣一個答案——

人間是一片業(yè)障橫生的地方，生活就是受苦。

“生活本來就不有趣”

叔本華認(rèn)為，生活就是苦，因為我們的欲望終將是非理性和無果的。這種思想與佛教的“四圣諦”有異曲同工之妙。后者旨在通過勸慰人們消除欲望來“入道成佛”。

叔本華：“生命是無可避免地痛苦的?！?/p>

痛苦的來源有很多很多，借佛教的話來說，業(yè)障就是一切苦痛災(zāi)禍的根源。而執(zhí)念過深則往往導(dǎo)致業(yè)障，業(yè)障叢生，進而產(chǎn)生悲劇。

在《人間》中，游戲初始界面三個故事的篇章名就非常簡明扼要地點出了每個角色的執(zhí)念。

三段故事，三種人生，一個人間

《蝴蝶》、《棄罌》、《阿fei》，這些名字在故事中既是某種意象的象征，也是種種執(zhí)念的象征。蝴蝶代表小蝶對自由的執(zhí)念；棄罌是阿力原創(chuàng)的紋身圖案的名字，在游戲中成為了阿力對妹妹的執(zhí)念的化身；阿fei致敬了王家衛(wèi)電影《阿飛正傳》中主角名字——阿飛，而在這個名字上，承載的，是陳菲嬉笑人間的孤獨與落寞。

“以前我以為有一種鳥從一開始飛就可以飛到死的一天才落地，其實他什么地方都沒有去過，這只鳥從一開始就已經(jīng)死了?！?/p>

游戲中他們的執(zhí)念絕對說不上是惡念，但仍然落了個悲劇的故事。究其原因，與黃、賭、毒這業(yè)障脫不開干系。

在《蝴蝶》中，小蝶弟弟賭，小蝶賣淫，是為業(yè)障；在《棄罌》中，阿飛父親吸毒，阿飛妹妹吸毒，阿飛販毒，是為業(yè)障；在《阿fei》中，陳菲母親嗜賭成性，陳菲以偷竊為業(yè)，是為業(yè)障。

對性的執(zhí)念、對極樂的執(zhí)念、對財富的執(zhí)念，滋生了這些業(yè)障。

這業(yè)障并非是故事中的角色一手造成的，恰恰是在故事沒有提及的角落中的某群人，是他們?nèi)纹鋱?zhí)念肆意增長而澆灌而成的。

人性深處的欲望，滋養(yǎng)了無處不在的業(yè)障

黃賭毒元素的加入，使得故事中的業(yè)障自一開始就已經(jīng)訴諸于設(shè)定種，這種外來自在的業(yè)障異化了故事中角色所持執(zhí)念原本應(yīng)遵循的演化軌跡，以一種催化劑的作用將游戲角色們的執(zhí)念加劇到了一個令人無奈的深度，從而反哺出一種強力的無力感來。

亦因此，這種無力感透過屏幕來，被屏幕前的我們所感知，在我們心中孕育出了強烈的認(rèn)同感。

“生活只有吃喝拉撒，買和賣”

三個故事雖然始終與黃、賭、毒相掛鉤，但這些元素并非是故事的全部，看著游戲標(biāo)題的《人間》二字，回首著這三個故事，我們會不自覺地發(fā)現(xiàn)，自己的生活與黃、賭、毒可能相離甚遠，或許自身并未遭遇如此強烈的業(yè)障，但是從游戲中衍生的悲劇情緒卻也會不可避免地與游戲外的我們產(chǎn)生共鳴，讓我們深陷故事情節(jié)之中。

那種東西是什么？

或許，是共同身處這個世間的我們所承受的痛苦。

你是否像游戲中的陳菲那樣，背負(fù)著巨大的生活壓力？也曾有過夢一般的相遇，卻最終走向了無可奈何的分離？

話雖簡單，卻非常沉重

你是否曾向阿力一樣，為某個重要的人的離開而無法釋懷？

妹妹的離去一直是阿力心中無法解開的結(jié)

你是否如同小蝶一樣，深陷于一場永遠不會有結(jié)果的情感中？

終究無法有結(jié)果的愛戀

或許每個人的回答都是不一樣的，但在每個人的回答背后，都醞釀同一樣?xùn)|西，那就是我們對這世間的執(zhí)念。

學(xué)習(xí)、親情、愛情、友情、工作……現(xiàn)實生活中我們付出太多想要實現(xiàn)自己的執(zhí)念，然而執(zhí)念卻往往回饋給我們痛苦與折磨，一如游戲的結(jié)局。

因而從游戲中，我們看到了自己。

為了增強這種共鳴感，制作組在游戲設(shè)計上下了很大的功夫。

游戲篇章以回目作為開始，每個回目開頭的都是角色的獨白，在第一章是小蝶的詩歌，第二章是阿力對妹妹的喃喃絮語的追憶，第三章是陳霏追憶陳菲時的電影式語言。

這句話特別有鏡頭感

這種敘事方式增強了游戲劇情的表達效果，以一種隱晦的語言描摹出角色心中執(zhí)念的形狀，也增加了我們玩家的代入感。

而黃賭毒元素的加入則加劇了游戲的沖突性，營造出了獨屬于那個社會邊緣的情緒脈絡(luò)來，也豐富了“人間”這一詞的內(nèi)涵層次，從一種別樣的視角解讀出了普世人間的共同的情緒——痛苦。

這種痛苦是多種的，也有精神上的痛苦，也包含了肉體上的痛苦

將這種屬于社會最邊緣角落的執(zhí)念和盤托出是件不容易的事。游戲開發(fā)組在塑造三段故事的時候，有意識地將故事的舞臺設(shè)定在同一個地方，因此你能在看似相對獨立的后篇故事中看到之前故事的影子。這樣的處理其實是為了滿足故事真實感的表達需要，讓玩家能夠在一個相對架空的世界尋找立足點。

第二章《棄罌》中出現(xiàn)了與初章相關(guān)的情節(jié)

而在《煙火》中，故事的場景設(shè)置卻一反《人間》中的固定舞臺設(shè)置，而這，也與《煙火》對執(zhí)念的表現(xiàn)形式相掛鉤。

如果說《人間》是一種現(xiàn)實主義的表達，旨在通過營造日常與生活的熟悉感來引出起我們對執(zhí)念的共鳴，那《煙火》走的就是一種“邪典”的魔幻主義路子。

多重蒙太奇的運用，堆砌出詭異的構(gòu)象

《煙火》整體的游戲?qū)懸舛粒婕铱刂频慕巧澳_可能身處田家，跨過某扇門就會變成來到地府。某處的交互點在之前可能還正常，但是離開后再回來，原處會毫無征兆地多出一些東西……

從田家走向地府的這段演出，在招魂詞的渲染下一步步將故事推向高潮

音樂、演出、畫面設(shè)計、交互……仿佛都被故事中某樣存在所影響，不斷旋轉(zhuǎn)、變化，衍生出了許多天馬行空的可能。

與田芳芳日記進行交互的動畫，童真的語言卻讓人感到毛骨悚然

這些現(xiàn)象無法用理性的邏輯解釋也不需要一個理性的邏輯去解釋，因為故事陳述的基礎(chǔ)，是建立在“通靈”之上的。

通靈過程中，非正常才是正常

“通靈”之后所經(jīng)歷的故事，代表我們所經(jīng)歷的一切，都是直接在與“靈”對話，換句話說，我們在游戲中經(jīng)歷的光怪陸離的一切，都是為了襯托出“執(zhí)念”最原始的模樣。

除了最直觀的場景切換外，視角的切換也相當(dāng)多變，游戲中林理洵的戲份并不多，作為主視角的林理洵在游戲中更多的是作為推動游戲進程的“參與者”在活動。得益于這一設(shè)計，我們在主視角與芳芳、趙小娟、陳青穗的視角間突然切換時才絲毫不會感受到突兀。

得益于多視角的設(shè)計，游戲得以將整個故事的思考權(quán)交給玩家自己

在這種非理性邏輯和pov多視角敘事的配合下，一段滅門慘案背后的真相逐漸水落石出。

但直至游戲結(jié)束，一切塵埃落地后，真相的揭示卻仿佛失去了意義，悲劇的根源仍然沒有解決，因為所謂真相，也不過是一場徹頭徹尾的悲劇。

吃魚的構(gòu)圖，一幕極具張力的演出

一切悲劇，皆源于業(yè)障。

《煙火》中的業(yè)障卻格外沉重。

與《人間》中的業(yè)障不同，《煙火》中的業(yè)障，是人心的執(zhí)念所凝聚的。

田向榮與何桂蘭夫婦，執(zhí)著于將兒子的“魂”永遠留在現(xiàn)世。他們對死去的兒子的執(zhí)念太深太深，執(zhí)念隨之不斷膨脹，漸漸將他們所吞噬，直至將最后一絲人性蠶食殆盡。

相較于《人間》中的執(zhí)念，這種執(zhí)念顯得面憎可怖，所結(jié)下的業(yè)障也更具有破壞性。

這種業(yè)障使得羅剎降生在田家，最終這羅剎毀滅了這個家庭，也間接導(dǎo)致了游戲中所有悲劇的發(fā)生。

過深的執(zhí)念，害人害己

這讓我想起了很久之前看過的一部電影——《僵尸》。

劇中的梅姨本性善良溫和，與街坊鄰里和睦相處。但在經(jīng)歷了丈夫的橫死后漸漸變得冷血麻木，最后走上了“煉尸”的邪路。此舉雖成功“復(fù)活”了她的丈夫，但卻制造出了一個殘忍嗜血的“僵尸”，許多無辜人也為此失去了性命。

梅姨對丈夫的執(zhí)念已經(jīng)讓她喪失了理智

悲劇在很早很早就已經(jīng)注定了。

這一切，或許是不可避免的了。

《人間》中的執(zhí)念雖沒有直接產(chǎn)生業(yè)障，卻也讓自己飽受折磨；但在《煙火》中，執(zhí)念一展其極端狀態(tài)下的獠牙，降下直接造成了許多人的悲劇的業(yè)障。

兩款游戲同樣沉重的主題也讓一些問題變得悲觀起來——

究竟在人間中，我們是否應(yīng)該拋棄執(zhí)念？這樣做，我們又能擺脫痛苦嗎？業(yè)障就會消失嗎？

煙火：渡厄、光明與幸福

生活之苦的根本原因就在于，我們無法消除自己的執(zhí)念。

生活在這業(yè)障橫生的世界真的已經(jīng)很累了，我們就像西西弗斯一樣，永遠做著毫無意義的事。這一切真的有意義嗎？人間為什么總是帶給我們這么多痛苦？

經(jīng)歷了無數(shù)次咆哮和崩潰，背負(fù)著數(shù)不勝數(shù)的負(fù)面東西，或許對于生的希望，早在某個時刻已經(jīng)破滅了。

那又是什么，讓我們在問出這個問題的時候不馬上自殺?

我們處在這人間，執(zhí)念不可消，業(yè)障不可避，遍體鱗傷之后，是什么讓我們繼續(xù)前進？

“有時間絕望，還不如去吃美食然后睡個覺”

《蝴蝶》中的小蝶，喜歡文學(xué)，尤其喜歡川端康成的《睡美人》，對于愛情，有種少女般的憧憬；阿力，對妹妹關(guān)心，在街坊鄰居口中是個向上積極的好青年；陳菲一遍又一遍看著王家衛(wèi)的電影，將其中的臺詞倒背如流，連與陳霏的邂逅，都仿若文藝電影中的情節(jié)。

“因為你我會記得那一分鐘”

這樣的他們，與世間的普通人沒有什么區(qū)別。

有熱愛的事物、熱愛的人、向往的生活。

也有對它們執(zhí)念。

為什么人總有執(zhí)念？

因為，活著總是想做點什么的，況且是能夠做點什么的，不是嗎？

一如《煙火》中趙小娟。

趙小娟嫁入田家時，自己的一切就猶如那影樓的裝飾品一樣，被撕成碎片，成為了田家陪襯的一部分。女兒田芳芳成為了她的一切。丈夫田宇死后，她終于有機會帶女兒逃離田家，讓女兒接受更好的教育。

為了家庭，趙小娟犧牲了自己的事業(yè)

為著這個執(zhí)念，她經(jīng)歷了無數(shù)的痛苦，可她還是忍了下來。咽下的每一口的魚肉、吸進的每一口煙，都仿佛在提醒她，她所向往的新生活近在咫尺。

因為，只要再堅持一下就好了。

為了那個執(zhí)念，趙小娟付出太多太多。

即使是悲劇結(jié)局，也無法抹去趙小娟對田芳芳的愛

因此在趙小娟自殺后，她留下了這樣的遺言——

“我的尸體，不會腐爛在泥土里。我會像鳥兒一樣，死在天空中”

趙小娟的肉體被現(xiàn)實打敗了，但是她的靈魂沒有

我其實仍然沒有明白趙小娟死之前那段話的意義為何。

但是在剎那間，我仿佛又明白了那股強烈的情感。

這種強烈的情感，同樣在《人間》中借人們的執(zhí)念所表達了出來。

《人間》中的人們，他們的結(jié)局是好的嗎？當(dāng)然不是，但同樣是執(zhí)念，這種執(zhí)念讓小蝶最后不辭而別，走進一個無人知曉的人間，但這種執(zhí)念曾讓她體會過久違的生活的光芒，在多年之后，在人間的某個角落，她曾愛過的少年會在某個夏天回憶起她，一遍又一遍看著她喜歡的《睡美人》；

阿力的執(zhí)念讓他走向了販毒的罪惡之路，最后他被捕入獄，得到了他應(yīng)得的報應(yīng)。但是他的執(zhí)念同樣也救了一個女孩，在阿力的幫助下，她成功戒了毒，被救贖的女孩自此與阿力共同生活，或許在十五年后的那間花店，你也許會看到一對夫婦正在幸福地看著一顆雛菊綻放；

久違的陽光，驅(qū)散了女孩心中的陰霾

陳菲的故事雖然讓人心痛而無奈，但是帶著這份覺悟活下去的人，不論是陳菲還是陳霏，這都是他們之間的選擇?，F(xiàn)實如此無奈而唏噓，但是他們曾度過的快樂的時光不會消逝。

未能說出口的那句話，是陳霏所經(jīng)歷的青春與遺憾

在離別的前一晚，跳著弗拉明戈的陳菲仿佛要將自己的靈魂盡情展現(xiàn)給陳霏，自那一晚，或許是很多很多個夜晚之后，即使陳霏忘記了陳菲，那種熱烈如鮮血的激情也會永遠銘刻在他記憶里。

西班牙“國寶級”弗拉明戈舞者克里斯蒂娜曾說：“弗拉明戈不需要很高的技巧，它源自舞蹈者的血液、神經(jīng)和內(nèi)心?！?/p>

《人間》中的人們，為了剎那間的幸福，或許失去了很多很多，或許經(jīng)歷了太多太多的痛苦，但是那種最純粹的幸福，卻讓他們只身渡過了這業(yè)障般的人間。

“你的手藝，還不錯”

在《煙火》中，陳青穗仍然記得，在小時候跌落井中的夜晚，在陌生人的幫助下脫困后，偶然瞥見的滿天星河，那么美麗，那么絢爛。在多年之后，來到清河鎮(zhèn)小學(xué)的學(xué)生們面前，陳老師或許在那一刻明白了自己執(zhí)念——她也想讓學(xué)生們也看到同樣的風(fēng)景。

她化作了一顆星辰，墜入了星河

為了田芳芳，一個在班上被前任老師不被看好的小學(xué)生，她只身走入了業(yè)障橫生的人間，為自己的學(xué)生渡厄，為田芳芳帶來了光明。

陳老師就是田芳芳眼中的那瞬煙火

學(xué)生手中的燭火，鎮(zhèn)上的人為陳老師燃放的煙火，這些代表的，不也正是塵世間的人們對她的執(zhí)念嗎？

綻放的煙花，是人性中最美麗的執(zhí)念

是執(zhí)念給我們帶來了痛苦。但也是執(zhí)念，也讓我們渡過了這業(yè)障的人間。

終章：春風(fēng)化雨

光明沒有因為這業(yè)障的世間而熄滅，光明就在每個只身渡厄的凡人的心中。

人憑什么能夠認(rèn)為自己能夠在世界上就這樣活下來？

就因為這眼前的煙火，雖然只是剎那，但是卻無比美麗。

結(jié)

我曾協(xié)助過一位北師大的博士生進行了一項社會調(diào)研，調(diào)研的主題是“幸福感”。簡而言之，就是詢問長居在目標(biāo)地區(qū)的人們，你是否幸福？原因為何？

在兩個月的時間里，我接觸了無數(shù)陌生人。以一種旁觀者的身份闖入他們的世界。在那個世界，我遇到了各種各樣的人，土生土長的本地人、來此務(wù)工的外地人、放暑假回家的大學(xué)生、畢業(yè)不久來此工作的年輕人……，我也耳濡目染或親身經(jīng)歷了各式各樣的故事，有個人畢業(yè)不久被領(lǐng)導(dǎo)灌醉灌到胃出血，第二天還得繼續(xù)上班；有個中年男子遠離家鄉(xiāng)拼搏了一輩子，因為疫情影響了生意而焦頭爛額；有個學(xué)者模樣的人身著考究，為了職業(yè)前途繼續(xù)深造；有個看似一副黑社會大哥模樣的男子看似不好相處，但卻十分配合我們進行調(diào)研；有個大媽為了多拿禮品而與我們斗智斗勇；有個退休教師借著詩意的黃昏對我們的調(diào)研工作進行詩意的口吐芬芳……

還有很多很多故事，很多很多人，他們的故事不那么充滿傳奇色彩，也沒有什么曲折離奇的逸聞。他們都是活在人間的平凡人，時刻被他人影響著，也時刻影響著他人。每個人都是再平凡不過的人罷了。

在這群人身上，我看到了人間的模樣。

在車展上做兼職的時候，開始我對銷售們只為買出一輛車而口若懸河的模樣感到不屑。自詡自己不會認(rèn)同這種追逐利益的行為。

但是慢慢地我卻發(fā)現(xiàn)，那些被銷售打動買了車的人，多數(shù)臉上是喜悅的。最讓我印象深刻的是一家人，父親母親和一對雙胞胎，在簽署訂車合同后有一個拍照的環(huán)節(jié)，他們捧著花，臉上滿是幸福。

我回頭看著那些銷售，餓的時候狼吞虎咽，累了倚靠在桌上慢慢休息。

他們并從事沒有我心中那樣高尚無私的行為，但是他們也不需要一個外人對他們的行為指手畫腳。

他們就是他們自己，每一個人都是自己。

買了車輛的家庭，朋友之間變得不那么遙遠、家人有了更多方便出行的機會。生活，有了更多的盼頭。

賣出車輛的人，拿到了提成，或許離自己定下的某個目標(biāo)又更進了一步，這讓他們充滿信心。

在這群人身上，我看到了煙火的模樣。

《Unnatural》中的三澄與六郎對話，好好活著，做好自己，或許這就是生活的真諦吧

這社會上的形形色色的人都是這樣，并不是渾渾噩噩的生活著。生活壓力每個人都在背負(fù)著，無論是哪個角落，人間的苦總是無法避免。

但是，人之所以為人，是因為人的身上有種值得歌頌的勇氣與希望。每個人的目標(biāo)都是對幸福的憧憬。

懷揣著這種執(zhí)念，為自己而活的人們，哪怕是在業(yè)障的人間，也能綻放出燦爛的煙火。

本文系作者投稿，不代表聚俠網(wǎng)觀點