如果說游戲里最玄學(xué)的概念是什么的話，打擊感絕對(duì)能夠摘得頭籌，而緊隨其后的應(yīng)當(dāng)就是代入感了。在平時(shí)討論游戲的時(shí)候時(shí)常會(huì)有人說“XX游戲的代入感不行，劇情演出缺少?gòu)埩Α?，或者“XX游戲沒有代入感，玩著沒意思”等等關(guān)于游戲代入感的評(píng)斷。那么究竟什么是代入感？游戲又如何創(chuàng)造代入感？今天就讓我們圍繞這個(gè)問題展開討論。

想要知道如何塑造代入感，我們或許需要先從一個(gè)心理學(xué)現(xiàn)象開始入手。

“Proteus effect”，即“普羅透斯效應(yīng)”是心理學(xué)中的一個(gè)現(xiàn)象。普羅透斯（Πρωτε??）是古希臘神話早期的海神，在荷馬史詩中被稱為是“海洋老人”的神祇。根據(jù)荷馬史詩中的記載，普羅透斯非常善變，能夠變化為蛇，豹子，豬，甚至是樹或者流水等等世間萬物。而以這位擅長(zhǎng)變化的神祇命名的普羅透斯效應(yīng)所指的自然也和“變化”有關(guān)。

（普羅透斯是一個(gè)很冷門的神祇，這導(dǎo)致關(guān)于祂的創(chuàng)作相當(dāng)稀少）

所謂的普羅透斯效應(yīng)在最初所指代的是當(dāng)賦予個(gè)體不同的角色特點(diǎn)時(shí)，個(gè)體往往會(huì)表現(xiàn)得與這些特點(diǎn)相一致。而隨著虛擬世界的發(fā)展，這種效應(yīng)也逐漸在虛擬環(huán)境中得到了驗(yàn)證。也就是說在虛擬世界中的虛擬人物造型在一定程度上會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的人產(chǎn)生影響，而這就是我們平時(shí)所說的“代入感”的理論基礎(chǔ)。

（相關(guān)理論依據(jù)來自該論文）

當(dāng)我們將虛擬世界中的角色視作自己的投影，產(chǎn)生自我暗示繼而誘發(fā)普羅透斯效應(yīng)的時(shí)候，我們就對(duì)這個(gè)虛擬世界產(chǎn)生了代入感。而同時(shí)這種感覺并不會(huì)在關(guān)閉游戲后立刻消失，這也就是我們?cè)陉P(guān)掉一款具有較強(qiáng)代入感的游戲時(shí)往往會(huì)有一種恍惚感的原因。

既然知道了原理，那么想要塑造代入感的基本邏輯也就非常清晰了：既然當(dāng)我們將虛擬世界中的角色視作自己的投影時(shí)會(huì)產(chǎn)生代入感，那么只要想辦法促進(jìn)并縮短這一過程自然就會(huì)增強(qiáng)代入感了。

而想要促進(jìn)這一過程，最簡(jiǎn)單的方式就是游戲內(nèi)外行為的統(tǒng)一性，也就是游戲中角色的行為和玩家的行為一致化。VR游戲的強(qiáng)代入感就是這一方式的最佳體現(xiàn)，在VR游戲中玩家就是角色本身，在游戲中玩家的所有行為直接就會(huì)體現(xiàn)為角色的行為，通過這樣的方式游戲中“角色”的概念被極端弱化，取而代之的是“玩家”概念的大幅強(qiáng)化。通過這一過程玩家在游戲的過程中很容易就會(huì)忽略自己是在扮演角色，而是將自己置身在虛擬世界中，從而實(shí)現(xiàn)代入感的提升。

（是的，我說的就是《半衰期Alex》）

當(dāng)然，行為的一致化也并非只有VR游戲能夠做到，通過特殊的設(shè)備也能夠?qū)崿F(xiàn)。比如體感游戲就是通過特殊的設(shè)備使得玩家的動(dòng)作直接對(duì)游戲中的角色造成影響，從而增強(qiáng)代入感的典型案例。而競(jìng)速游戲的經(jīng)典配件方向盤的主要作用也是增強(qiáng)玩家在游戲過程中的代入感。

（或許這就是現(xiàn)階段用硬件提升代入感的極致了吧）

而除了動(dòng)作的一致化外，視角也是提高代入感的主要方法之一。一般情況下當(dāng)一款游戲想要增強(qiáng)玩家的代入感時(shí)，往往會(huì)在游戲中選擇第一人稱視角，同時(shí)盡可能的模糊玩家操縱角色的相關(guān)特征。比如在《生化危機(jī)7》和《生化危機(jī)8》中，卡普空在所有的宣發(fā)物料上都對(duì)主角伊森的相貌進(jìn)行了模糊化的處理，并且在游戲中盡可能避免鏡子等能夠讓玩家看到伊森相貌的場(chǎng)景道具。同時(shí)將主角的行為通俗化，在兩部作品中分別以“救女友”和“救女兒”為行動(dòng)驅(qū)動(dòng)力，從而使得玩家在游戲的過程中極易將游戲中的伊森視作自己的投射，將伊森在游戲中的行為視作是自己的行為，從而完成在《生化危機(jī)8》最后的感情升華，并且也使得《生化危機(jī)》系列重新回到了恐怖游戲的“大家庭”。

（伊森的臉往往被陰影籠罩）

但無論是特定設(shè)備還是第一人稱視角都并不適用于所有的游戲，對(duì)于這些游戲而言想要塑造代入感又該怎么辦呢？

將塑造角色的權(quán)利交給玩家是一個(gè)不錯(cuò)的主意。

在很多網(wǎng)游中，玩家操縱的角色往往沒有明確的相貌或是名稱。以《最終幻想14》舉例，在《最終幻想14》中玩家操縱的角色從性別，種族到相貌，體態(tài)，再到生日，姓名，這些構(gòu)成一個(gè)角色的基礎(chǔ)內(nèi)容全部都被交給了玩家自己創(chuàng)造。而在游戲中，玩家控制的角色的所有發(fā)言也都是通過玩家自己進(jìn)行選擇，雖然整體的劇情走向脈絡(luò)依舊是既定的，但是在分支上的自由依舊會(huì)使得玩家感覺劇情是被自己的行為推進(jìn)的。這種在各類網(wǎng)絡(luò)游戲中極為常用的方法不僅解決了網(wǎng)絡(luò)游戲每個(gè)玩家個(gè)性化的需求，更是最大程度的為玩家提供了足夠的代入感。當(dāng)然，用這種模式增加代入感缺陷也相當(dāng)明顯，即角色本身幾乎等同于一張白紙，任何對(duì)角色本身的塑造都會(huì)影響代入感。比如在《最終幻想14》5.0及后續(xù)的劇情中對(duì)主角靈魂來歷的塑造就導(dǎo)致了玩家社區(qū)中一部分玩家“缺少代入感”的評(píng)價(jià)。

（不過在宣傳中依舊存在一個(gè)主角的官方設(shè)定：中年人族男性）

而除了這些核心方法之外，畫面，音效和音樂也會(huì)在一定程度上影響玩家的代入感，一般來說寫實(shí)化的畫面會(huì)更容易促進(jìn)玩家代入游戲之中，而惟妙惟肖的音效同樣能夠促進(jìn)這一過程。至于音樂使用得當(dāng)則能夠起到烘托氛圍的效果，在一些特殊環(huán)境下一首應(yīng)景且質(zhì)量頗高的音樂能夠直接摧毀玩家的心理防線，大大增加游戲?qū)ν婕业母腥玖Γ瑥亩鰪?qiáng)代入感。

（《最終幻想15》中這一段就是通過音樂烘托氛圍的正面案例）

當(dāng)然，無論用再多的技巧，想要使得玩家產(chǎn)生代入感都由一點(diǎn)是不可獲取的，那就是一個(gè)優(yōu)秀且合理的故事。

為什么一部?jī)?yōu)秀的電影，一本優(yōu)秀的小說即便沒有任何與觀看者的實(shí)際交互，卻依舊能夠?qū)⒂^眾帶入其中？使得觀眾為了其中人物的經(jīng)歷發(fā)自內(nèi)心的感慨？

無論是小說，電影，漫畫，還是游戲，想要讓人產(chǎn)生代入感，想要讓人將自己投射到內(nèi)容中去，故事本身的質(zhì)量都是最為重要的。一款游戲如果講述的故事讓人難以接受甚至是心懷抗拒的話，那么無論用了再多高精尖的技術(shù)，用了再多的方法去塑造一個(gè)真實(shí)的，可以信服的世界也都無法讓玩家代入其中，相反，如果一個(gè)游戲塑造出了一個(gè)讓人能夠置身其中，感同身受的故事的話，即便游戲表現(xiàn)方式一般，沒有用到什么新的技術(shù)，甚至很多地方做的并不出色，也并不影響玩家在關(guān)掉游戲后為了其中的人物長(zhǎng)嘆一口氣。

（我沒有暗示什么，真的）

為什么我說“代入感”是一個(gè)相當(dāng)玄學(xué)的概念？這不僅是因?yàn)榇敫惺且蛉硕惖闹饔^感念，更是因?yàn)榇敫械乃茉觳⒉皇强勺聊サ?，有?guī)律可尋的。開發(fā)一款好游戲，塑造一個(gè)好故事都是有對(duì)象可以參考，有規(guī)律可以探尋的，但是故事的創(chuàng)作本身卻是一個(gè)純粹感性的，沒有規(guī)律可尋的過程，即便有既成的模板，想要塑造一個(gè)能夠使人帶入其中的故事依舊是一個(gè)無法研究的“黑箱”。

硬件，技術(shù)，音效，音樂，這些都僅僅是輔助故事的手段，如果沒有這個(gè)最為核心的故事，那么其他的內(nèi)容再怎么豐富代入感的創(chuàng)造也都無從談起。

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